史密斯艾尔登 ·

卡米拉尔达尼星的诗与旅人——好长的题目，诗是浪漫的，旅人是漂泊的，卡米拉尔尼达星呢？是外星球吗？在未知的卡米拉尔达尼星那里，谁是写诗的？谁又是漂泊的？也许，诗和旅人合二为一？开头那句我把自己绕了进去，不荡气回肠，那就是相遇平淡如水吗？可是看到结尾是一个完美的闭环，又觉得没有看起来那么简单。也许开头是事实，结尾放进了别人的故事里。
安的爱情，26岁的年龄差，注定了感情的不对等；安的亲情，14岁就不能和父母一起生活，注定了原始家庭亲情的缺失势必带给她与众不同的三观。少年时残缺的人生，在她30岁时依然不全，他们没有孩子。安18岁时，肯就残废且酗酒。父亲后来有没有找到母亲？现在如何？安不得而知，一切都是肯告诉她的，她的世界，由肯一手打造。父亲遇见和母亲很像的鱼，他在海里生出了蹼，并且用蹼写信，多荒诞——但是安信了。甚至父亲遗愿她不能和肯离婚，其实即使父亲不说，安也不会离婚，因为肯是他的世界，即便她热爱的文字，灵感都是肯给的。梅，樟树先生，猫，渐渐的，安终于知道世界不是她从前知道的那样，就算黑白也还是可以涂成彩色。肯不再是她的整个世界，她开始想象或者构建自己的世界，用贝壳做头饰，用珍珠串成鱼尾，想来都很美好，她甚至期待吉米猫和女人的结局，然而这一切都只是想想而已，她与占有欲太强的酒桶肯结局早已注定。于是，安只能在文字里插上想象的翅膀，外星球卡米拉尔达尼星，猫，女人，修复的乌云，女人的哭诉何尝不是安的心声：她不想再回来了，太脏太吵太湿。可是她真的能做到吗？小镇，无边的黑暗，恰似肯给她的爱，曲折，狼藉一片。她的诗沉缓，他的故事大起大落，他们原本就是两个极端。她想要的爱是温柔细致的，像樟树先生笔下的大海，然而这终究只是她的想法。她和肯的爱情经年累月早已遍布伤痕，肯是她卡米拉尔达尼星，她用自己的生命滋养着废人一般的肯，即便她觉醒了又能如何？生活里只有绝望，最可怕的是她眼睁睁看着这一切却无能为力。而我和朗的现实，无疑就是我笔下的安和肯，“安小姐和肯的相遇并不如她笔下的小说那么荡气回肠”，我和朗亦然，也许朗曾经救赎了我，我如同安一样，即使生活一片灰暗，也无法一走了之。终究爱情可能是一时的感动，而婚姻是一生的不离不弃。在绝望的深渊提笔起舞，谁还不是生命长河里的旅人。天空不会只有一种颜色，人生也不会只有一种选择。朗陪我长大，我陪他到老到死。如果每一个不曾起舞的日子都是对生命的辜负，那我也算为自己活过爱过挣扎过。或者生活不是小说，但小说却来源于生活，也会权衡利弊，但最终仍旧无可奈何。是的，灰色不是人生主色调，我们自己才是樟树先生，涂画什么色彩全看自己。人生若只如初见多好。👍👍

颜玖言 评论自卡米拉尔达尼星的诗与旅人

史密斯艾尔登 ·

猫猫的想象力再一次得到淋漓尽致的发挥，细微的动作、表情，甚至肯的气音的繁复变奏，都被描摹得非常细腻，极其精彩，比如这句“两人的呼吸在充满蒸雾的浴室中拥抱在一起。”猫猫总说生活经历贫乏，想不出好故事，可循规蹈矩的现代社会，平凡人哪有那么多曲折和动荡。猫猫的这种“微观叙事”，是对日常的放大特写，再插上魔幻的翅膀，遨游在无际的幻想宇宙，读者也跟着沉溺其中，如行云上，从一个故事里又陷到另一个故事，然后再被反转的结尾惊到。
14岁的少女安，无法决定自己的人生，和大她26岁的肯绑定，是父亲托付的结果，又像是两个男人的共谋。他俩也只经历了三年的正常夫妻生活，其余的十几年，安也只能通过想象回忆那些欢愉时刻，或者臆想在樟树先生的画里被欣赏和触摸。可除了这些臆想，其他时间是那么枯燥，而肯无时不刻对她的控制，让她如在牢笼，艰难呼吸。她渴望一个能遁身的遥远星球，但就是这个想象中的乐土，也被肯无情改写，残忍毁灭。
安和肯的故事，其实就是“我”和朗的映射，只不过故事里的安终于逃离，而现实中的“我”依旧在照护朗的繁琐和焦虑中磨耗生命，既然不能摆脱，就写成小说吧，让故事与故事交叠，让我的美丽盛开在樟树先生的画作，这样，欣赏我的不只是樟树，还有每一位读者。😊

二路元帅 评论自卡米拉尔达尼星的诗与旅人

史密斯艾尔登 ·

我感觉这篇是那个来自卡米拉尔达尼星球的猫创作的，毕竟她都遇到了那么多地球人（15389个），每个人身上都带着各种故事。要读懂爱情不容易（灵与肉，虚幻与现实交织在一起太复杂，还真不如和自己谈场轰轰烈烈的恋爱呢），但我读到了“寄生”，我们寄生在地球上，地球也会厌倦我们，但它又不得不接纳我们，直到毁灭。就像，很多人也寄生在我们身上，他们有可能是亲人，爱人……有时我们也厌倦了这些寄生物，但又不得不接纳，如外星猫说：安小姐和肯的相遇并不如她笔下的小说那么荡气回肠。留待超赞！

风林不惑 评论自卡米拉尔达尼星的诗与旅人

史密斯艾尔登 ·

太上头了，我看完了一天，脑中还有那个桶的形象……这个被夸张被魔幻了的肯，是“我”对朗的一种感觉，在“我”意识到生命其实可以是另外一种的时候，也许多少对朗会有点丑化，但无论朗和肯在外形上是否存在区别，它所代表的是一场让人绝望和窒息的婚姻。你知道这件事是没有希望的，可是你还需要说服自己用耐心和所谓的爱一直走下去，这才是最绝望的部分。“翻译”真的太绝了，我们从猫这里可以看到完全不一样的叙事方法，值得学习，真心话☺

非村 评论自卡米拉尔达尼星的诗与旅人

史密斯艾尔登 ·

猫神依旧那么强大，很生动很形象很魔幻的故事，第一句我没仔细看清，看到后面才恍然大悟原来真正的写手才是现实中的安啊，然后看到文中出现的“我”，我当时猜猫神这是又写局外人的主题吗😂然而……并不是。

烟雨薄晨 评论自卡米拉尔达尼星的诗与旅人

史密斯艾尔登 ·

前不久我碎碎念才提起年龄差距问题。今天看到猫猫的小说开头提到，很有兴趣阅读。先占个位置，再去欣赏。猫咪真棒！每次作品都给人不一样的感觉。

璎子2025 评论自卡米拉尔达尼星的诗与旅人

史密斯艾尔登 ·

现年五岁的宋晓溪来自唐吉沟里，有人说她是从妈妈肚里生出来的，三嫂子却告诉她只是从茅厕里捡回来的，她不知道哪句话是真的，但是唐吉沟的世界对她而言，就是真的。
如果说谁是唐吉沟里真正的主角，那也未必是晓溪，而是每一个不愿活成这样的女人。
宋孙氏一辈子都没有名字，但她活得安分，那个时代女人就是这样被安排下来的，“反抗”对她来说是不存在的，也无所谓遗不遗憾了。
到了方菲梦这代，条件好一些了，她嫁得不错，会写字、能进厂了，可她还是得日复一日洗衣煮饭养孩子，照样困在公婆的眼色下活着，和宋孙氏不同，她是懂得遗憾的，遗憾的是她明明知道可以反抗可以选择，但是她不敢。
晓溪呢，她外表笨，却想得多，自小她就遇见了许多这把年纪就会感到遗憾的事，她反应慢，好奇先冲在前头，等到她反应过来，遗憾也已经到来了。
我还想说说大洋马，她逃出了妓院，却被婚姻抓住了，浑身被爱过也被打过，她不姓宋，却躲在唐吉沟的河套边把自己缝到别家的生活里了，她并不软弱，她也知道要走，只是对感情舍不得，她看着宋孙氏一声不吭地活，看着方菲梦咬牙撑了又撑，看着晓溪怎么从傻孩子变成有意识的姑娘，可以说她是唐吉沟的掌镜人，却看不清自己的生活。
童年应该是用来怀念的，可有人的童年是各种辛酸来耗的，一个孩子在五岁的时候就知道了什么是诀，诀是那年夏天她站在火车站里面，第一次知道什么是走了的人就再也不会见到了。

冬天开的猫 评论自童年诀

史密斯艾尔登 ·

读完再次佩服风兄脑洞反转的魅力，前文很有村上春树的魔幻避世感，包括寂寞的感觉也是。
男主为了“耳朵”所以要去抓一只鬼，结果到了最后他才是那只鬼，这个设定绝妙，耳朵为什么会在这里，是被他的出轨、暴力所困住的，而他为什么会在这里，是被她下毒、肢解所带来的，他们在岛上重演了一遍爱情的故事，不同的是男人早被沸煮进了故事里。
最终这篇不是村上春树的避世旅程，也不是卡夫卡式的抵达失败，它以上兼具，用了村上的孤岛空间再造感情与身体的分离，也用了卡夫卡的废墟将人自困；可它也以上皆非，这个故事不是为了出逃或寻找，而是将上述元素综合只为更完整的封印。喜欢👍

冬天开的猫 评论自耳朵

史密斯艾尔登 ·

推荐新人作品。
为了曾经替自己挡风遮雨的姐姐，花辞愿意和所有人一起演出一场戏，而魏瑾朝从一开始就演得像反派，心底却比谁都还像个孩子，他想要的只是玉佩里曾经存在的时光。
有时候我们恨的人未必真的不堪，而爱的人也未必那么值得，我们得自己从风雪走到花开，才会明白要香杀还是香救，只是当下的一念之间罢了。
花辞知道这场戏演太久了，久到她忘了自己不是花颜，忘了那支玉簪本是属于别人的故事，她把姐姐的名字，活成了像个囚徒。
魏瑾朝也懂了，那个他最爱的人早就死在火里了，他把花辞当成棋子送入宫，却不知道她和他一样，只是想从深渊里拼命想要往外爬的人，他们都在为了别人奋不顾身地演绎着，最后也都只剩下彼此还在硬撑。
这局香杀香救的大戏不是为了皇权或仇恨，而是花颜花辞都能回到那个不被玷污的处所，如果说浮珑山上有风吹过，也是她们曾经错过的命运再次回归了。

冬天开的猫 评论自短篇｜清都辞

史密斯艾尔登 ·

这篇写完预计几字呀？

冬天开的猫 评论自特殊的归途（6）

史密斯艾尔登 ·

仲翊与苏翎两人的故事在文中不断交叉又分离，生活上他们都有各自的难题，且他们都在努力带着难题活下去。
仲翊不是天才，他的成绩是靠他绝对的努力得来的，越是这样他就越没有安全感，因为他不是天生热爱学习，也不是天生就能轻易学习，他只是需要靠着不断努力，才能确认自己不会再被抛弃，甚至用上北大来证明自己配得上一份母爱；因为他患得患失的心态，在面对苏翎的情感上更不敢言明，担心如果走错一步是不是什么都没有了。
苏翎也不是不努力的人，她听话讲礼数，在校是艺考生，在家是医生的女人，所有的路径都被安排得看起来合理，可里面似乎没有她自己所做的决定。
她努力十多年的琴却从没有一个人肯坐下来听完一曲，当唯一的听众奶奶去世以后，为她鼓掌的人再也没有了，她更失去了拉琴的意义。
仲翊的人生目标是很明确的，他不确定的是他自己存在的价值；苏翎则是连自己想要什么都不确定，可她都不确定的事，还有谁会比她在意。他们其实都在佯装坚强，或是让别人看起来他们很坚强，可彼此都知道他们缺的不是别人来问你飞多高了或者你要飞去哪，而是来问你飞得累不累而已。
故事没有结束，他们都还在自己的路上尝试着，谁又不是如此呢，可现在他们知道这世上除了自己以外，其它人也有自己的难关要过，幸运的是在那个成长最关键的路口，他们存在过对方生活中，那么这趟辛苦的青春我想就不会白走。

冬天开的猫 评论自故事未完待续

史密斯艾尔登 ·

推荐新人作品。
不论男女，似乎每个人都有过这样的时刻，想走进一个与现实不同的地方，热闹的、陌生的、无人认识的，不为了寻找什么，只是为了逃开什么，逃开各种交际正经、亲戚提问、柴米油盐等，虽然没想从那里获得什么，却也碰见过像林露一样能够交流自己伤口的人。
小说的笔墨加重在香艳的肌肤触摸，但那些铺垫反而更衬托了全场灯亮起时的那一份“空”，其实舞台上每个女人都和林露一样，她们可能是林露的过去，也可能是林露的未来，只是每个人掩饰自己的方式不同罢了。
当现场灯光熄灭，人们牵手走上舞台，堕落一次似乎什么现实都可以忘了，可当大灯又亮起来，散场后将手放开，才会知道刚刚那场暧昧的梦仍然会碎的，我觉得这正是本文最绝望的地方。

冬天开的猫 评论自当灯亮起

史密斯艾尔登

自父亲走后安被肯收留，再到二人成婚，安的世界是由肯所创造的，那些动人情话真诚也好虚情也罢，都促使肯霸占着安的肉体和精神，而安也沉浸在这个所谓的爱情里，到最后照顾着酗酒的肯不离去。而所谓的《卡米拉尔达尼星的旅人》，浪漫的执笔代写，其实也都是假的吧，都是安自己的幻想和自我欺骗。她希望吉米与女人能有幸福结局，但最后所谓结局女人被永远地留在星土汲取养分，其实就是安如今的现状，她永远地要照顾这个残废，牺牲自己的青春年华。在她没醒悟前她乐于此，不嫌弃，因为她一直活在肯的囚笼里，而当画家的出现打破了楚门的世界时，她终于知道世界之外的真实，爱情也好生活也好，不应该是这般的。她第一次感受到自己在变老，在失去，而她和樟树先生接触后，她也开始第一次嫌弃肯和这个臭烘烘的家。

当安终于能决定自己的命运时，她还年轻，还有傲人的美貌作为本钱再一次寻找爱情，可现实世界的我呢……我其实就是安吧，朗也就是肯，我终究还是没能脱离肯，照顾着他，就像小说里的女人一样，被遗弃在星球被汲取养分。只能将幻想与希望寄托在虚幻的文字与故事里。或许了断需要太多的理由，有太多的牵挂与所谓的责任和累赘，她也不是安，没有再活一次的本钱，正如开头所说，安小姐和肯的相遇并不如她笔下的小说那么荡气回肠，现实往往只会更残酷与绝望吧。

卡米拉尔达尼星的诗与旅人

【原创首发，文责自负】 本文参与我娜主题之【永·恒】[https://www.jianshu.com/p/6bce2661393c] 安小姐和肯的相遇并不如她笔下的小说那么荡...

冬天开的猫

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史密斯艾尔登 ·

钥匙在文中有不同方面的解读，有人拿它打开了一个箱子，而有人用它赌一条命。
全文的表述很难详尽概括，一是她是谁，二是他是谁，作者用这几层关系撑起了一个庞大的谍战游戏，箱子是假的，情报是真的；伤是演的，感情是真的；同志是妻，帮主是爹，背叛者一死，家就被查了。
前几章的节奏有点像电视剧，每集都有其精彩和伏笔，细腻的情感却不曾敷衍。双重的角色和两面的人我觉得都不是最重要的，个人最喜欢的还是结尾的气氛：雪夜后没有谁真胜利了，任务也还没有完成，一家短暂的团聚后马上又要分开，再换个战场换个身份，想必还有很多话没说，可也不是什么话都适合说，就像那个被反复提起的玉箱，不需要打开也会知道它是值得守的。
一切告一段落，灯暂时熄了，雪也安安静静，可真正的团圆与和平，还得等他们真的都活下来再说了。

冬天开的猫 评论自遗落的钥匙

史密斯艾尔登 ·

从地方法院辞职后跑来北京做律师的中年男人陆竟峰，某个春夜和几位“师兄”应酬完后，决定来一场属于自己的夜游。
他开着那辆二手皇冠在北京的夜路游走，穿过长安街、天安门、建国门、五环、南星平胡同，只为多听点声音。引擎的声音、广播里的《Scarborough Fair》，甚至是胃痛和耳鸣，也好过彻夜的沉默和心底那点不甘心。
竟峰是迷茫的，如同这场没有终点的夜游。他不知道来北京是为了什么。那些场面话他都说得出来，可现实还是现实，说得再多他还只是一个低声下气、敬酒赔笑的晚辈，看起来风光，内里空空。为什么别人都能混得风生水起，轮到他就只能哈腰点头。
“爸爸你会不会找别的妈妈不要我们？”他想否认女儿的话，可又想到那个杀了情人还要强辩的凶手。他在台上为他据理力争，台下却将他骂得最狠。他从来没打算原谅这个人，却在范信的某句话里看见了自己不愿承认的一部分。
他见过鲍鱼片上的珍珠米，也吞下汽修铺里老光棍递来的黄水杯，早已没资格挑剔了。他像一个从不曾停下来的人，却也从未真正往前进。能走完这一场夜游也不是因为对明日还有希望，而是因为对来时路上那些口是心非、半信半疑的自己，有太多不甘和委屈罢了。

冬天开的猫 评论自夜游

史密斯艾尔登 ·

【不一样】
可以说这是一篇梦魇型的小说，或是说会在结构上把读者拉进去的游戏作品。翌夜意指第二天，章节也以夜为单位，将梦境不断升级，从奠基到怀疑，从失控到主导，最后从习惯到癫狂，直至梦刀症的揭示——杰克是我们所见证到的第920号病人。
一开篇就下刀的情节极度血腥，从肉体感与意识的清晰上就在给予读者爆击，但开篇也是很重要的切入点，杰克陷入的并不单是毫无体感的梦，而是正在用清醒的意识去体验疼痛，这是梦刀症的第一症状。
结构不只强调紊乱又暴戾的意识，还有一个更大的背景，由法务部、征兵法、猎巫邪教、食尸鬼巷等等布局在全文，作者并不加以细写，选择用杰克的视角直接跳入背景设定，加速自身解构，而那些刻意被封存的家庭线索更是中层梦境映射下的不定时炸弹，一点就爆。
值得一提的是文字的韵律在高昂的情绪气氛中是具有节奏的，长如肢解中的皮肉撕扯，短似利刃的询问能给人一刀毙命，然而经过长串的乱码后精确明示，这些噩梦是带有传染性的，继著名的墨菲斯托博士之后，读完全文的我们已经成为第922号感染者。可是不用担心，“一切如常，所有一切都会好的。”

冬天开的猫 评论自翌夜

史密斯艾尔登 ·

原本应该是“先进基层干部”的人物特写稿，因为一通电话变成了老友政治生涯的讣告。
大胃会在饿疯的时候偷包子，戴着面具吓哭服务员；长大后他胃口更大，戴的面具从白色骷髅变成廉明清官。
他小时候偷的是吃，大了偷的是权，而唯一不变的是他一直都在演，演节俭演孝顺，可他爹娘不懂戏，他们都是真饿、真穷、真捡。
大胃不是没有理想，他的人生是从富贵险中求开始埋下伏笔的，是从他第一次戴上面具就知道什么惩罚是可以逃掉的，那年他戴着面具喊救命，这年他戴着面具喊对不起，但面具不自己揭下，谁也救不了他。
大胃不是一个黑化了的角色，他从来没有停止过饥饿，而身为记者的方小明也有自己的面具，想用家乡的先进人物打动人心，差一点却把假话写进报纸，他饿的是情怀再无出路，饿的是社会缺乏太多真正的榜样能够回馈故土。

冬天开的猫 评论自面具

史密斯艾尔登 ·

要成为亮眼的小说女主往往是因为她们天生运气好，有贵人相助，前提还要长得漂亮，可在绿茵笔下有很多像悦莱、楠楠、茉莉这样活在无人在意的边缘舞台，靠着友情、鸡腿、电动车还有捡瓶子等等活出了自己的亮丽色彩。
她们不是坐等王子来拯救的女孩，就连拯救自己这种话都不曾想过说出口，每天除了干活就是活着，为了生活精打细算，对待身边的姐妹却亲切慷慨，她们内心都很软，可是活得很强悍，用最普通的生活方式应对着现实的危机，还要预防同事的冷言冷语，要说是女性奋斗文不如说是蚁族们如何在都市中互慰与求生，很接地气，读完也很有共鸣。

冬天开的猫 评论自蚁族二三事

史密斯艾尔登 ·

方言的置入活化了整篇小说的生动感，用拥有特殊情感的语言写出来的故事显得特别真实，即便无法完全读懂每一个字的发音，但丝毫不影响代入文中三代人的时代起落。
老唐打金起家，把金子从牙缝里抠出来，小唐则是开始懒散的金二代，越过家规试图寻找自由，吴美娟既不是祖母也还没完全成为婆婆，她提前站在金三代的交叉路口，脚踏的是最稳的地基，心却往家乡的方向浮动得厉害。
从乡音的分配也能看出作者对故事的用心，男人走得远了，乡音越淡，脚步越虚；女人守得紧了，家味越重，眼神也越亮。
本文写的是七彩滩，多好听的名字，但每个人都是踩着盐碱撑着日子，还有那么美丽的吴美娟，三餐却得靠热水、稀炍、汗水熬过去，她是好媳妇，好媳妇就等于没有自己选择的余地，从嫁进唐家开始，就得守着那个框台走不出去，最终被一句“你是不是上过石埕小学？”彻底拽到她回不了的年轻。
好看也有底韵的小说，字句里从甜到酸，从咸到苦，嚼得出一个女人、一个家族的无奈与压抑，但也读得出她骨子里的那点热气，很有味道。

冬天开的猫 评论自七彩滩

史密斯艾尔登 ·

黑子并不一般，她创建一个模拟宇宙只为找出生命的终极答案，可在那么漫长的孤独研究中，她把科学中很多余的“思念”抽了出来，藏进人偶二号的身体，她隐藏是因为她害怕，自己除了科学以外，还有更热爱、更惦记的事情。
看这篇小说的时候我还是在想，人类真的会因为科技更聪明吗？失去的那些感情、犹豫、不安是不是更接近我们身为人的本质呢，当黑子说她要把生命献给科学，可若真的要在科学和埃文之间做出选择，我想她还是宁愿自己是个普通人。
整日吊儿郎当的埃文呢？整天逗她惹她，最后还是把血滴在一个没有心跳的机器上，只为了帮黑子找回她的“另一半”，故事说的是一场宏大的科学计划，但其实是在用整个世界去证明一个人值不值得被爱。
用科学的方法来推演情感，得证为就算你比所有人都还要聪明，仍然控制不了自己心动存在的轨迹。

冬天开的猫 评论自黑子