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  • 卡米拉尔达尼星的诗与旅人——好长的题目,诗是浪漫的,旅人是漂泊的,卡米拉尔尼达星呢?是外星球吗?在未知的卡米拉尔达尼星那里,谁是写诗的?谁又是漂泊的?也许,诗和旅人合二为一?开头那句我把自己绕了进去,不荡气回肠,那就是相遇平淡如水吗?可是看到结尾是一个完美的闭环,又觉得没有看起来那么简单。也许开头是事实,结尾放进了别人的故事里。
    安的爱情,26岁的年龄差,注定了感情的不对等;安的亲情,14岁就不能和父母一起生活,注定了原始家庭亲情的缺失势必带给她与众不同的三观。少年时残缺的人生,在她30岁时依然不全,他们没有孩子。安18岁时,肯就残废且酗酒。父亲后来有没有找到母亲?现在如何?安不得而知,一切都是肯告诉她的,她的世界,由肯一手打造。父亲遇见和母亲很像的鱼,他在海里生出了蹼,并且用蹼写信,多荒诞——但是安信了。甚至父亲遗愿她不能和肯离婚,其实即使父亲不说,安也不会离婚,因为肯是他的世界,即便她热爱的文字,灵感都是肯给的。梅,樟树先生,猫,渐渐的,安终于知道世界不是她从前知道的那样,就算黑白也还是可以涂成彩色。肯不再是她的整个世界,她开始想象或者构建自己的世界,用贝壳做头饰,用珍珠串成鱼尾,想来都很美好,她甚至期待吉米猫和女人的结局,然而这一切都只是想想而已,她与占有欲太强的酒桶肯结局早已注定。于是,安只能在文字里插上想象的翅膀,外星球卡米拉尔达尼星,猫,女人,修复的乌云,女人的哭诉何尝不是安的心声:她不想再回来了,太脏太吵太湿。可是她真的能做到吗?小镇,无边的黑暗,恰似肯给她的爱,曲折,狼藉一片。她的诗沉缓,他的故事大起大落,他们原本就是两个极端。她想要的爱是温柔细致的,像樟树先生笔下的大海,然而这终究只是她的想法。她和肯的爱情经年累月早已遍布伤痕,肯是她卡米拉尔达尼星,她用自己的生命滋养着废人一般的肯,即便她觉醒了又能如何?生活里只有绝望,最可怕的是她眼睁睁看着这一切却无能为力。而我和朗的现实,无疑就是我笔下的安和肯,“安小姐和肯的相遇并不如她笔下的小说那么荡气回肠”,我和朗亦然,也许朗曾经救赎了我,我如同安一样,即使生活一片灰暗,也无法一走了之。终究爱情可能是一时的感动,而婚姻是一生的不离不弃。在绝望的深渊提笔起舞,谁还不是生命长河里的旅人。天空不会只有一种颜色,人生也不会只有一种选择。朗陪我长大,我陪他到老到死。如果每一个不曾起舞的日子都是对生命的辜负,那我也算为自己活过爱过挣扎过。或者生活不是小说,但小说却来源于生活,也会权衡利弊,但最终仍旧无可奈何。是的,灰色不是人生主色调,我们自己才是樟树先生,涂画什么色彩全看自己。人生若只如初见多好。👍👍

  • 猫猫的想象力再一次得到淋漓尽致的发挥,细微的动作、表情,甚至肯的气音的繁复变奏,都被描摹得非常细腻,极其精彩,比如这句“两人的呼吸在充满蒸雾的浴室中拥抱在一起。”猫猫总说生活经历贫乏,想不出好故事,可循规蹈矩的现代社会,平凡人哪有那么多曲折和动荡。猫猫的这种“微观叙事”,是对日常的放大特写,再插上魔幻的翅膀,遨游在无际的幻想宇宙,读者也跟着沉溺其中,如行云上,从一个故事里又陷到另一个故事,然后再被反转的结尾惊到。
    14岁的少女安,无法决定自己的人生,和大她26岁的肯绑定,是父亲托付的结果,又像是两个男人的共谋。他俩也只经历了三年的正常夫妻生活,其余的十几年,安也只能通过想象回忆那些欢愉时刻,或者臆想在樟树先生的画里被欣赏和触摸。可除了这些臆想,其他时间是那么枯燥,而肯无时不刻对她的控制,让她如在牢笼,艰难呼吸。她渴望一个能遁身的遥远星球,但就是这个想象中的乐土,也被肯无情改写,残忍毁灭。
    安和肯的故事,其实就是“我”和朗的映射,只不过故事里的安终于逃离,而现实中的“我”依旧在照护朗的繁琐和焦虑中磨耗生命,既然不能摆脱,就写成小说吧,让故事与故事交叠,让我的美丽盛开在樟树先生的画作,这样,欣赏我的不只是樟树,还有每一位读者。😊

  • 我感觉这篇是那个来自卡米拉尔达尼星球的猫创作的,毕竟她都遇到了那么多地球人(15389个),每个人身上都带着各种故事。要读懂爱情不容易(灵与肉,虚幻与现实交织在一起太复杂,还真不如和自己谈场轰轰烈烈的恋爱呢),但我读到了“寄生”,我们寄生在地球上,地球也会厌倦我们,但它又不得不接纳我们,直到毁灭。就像,很多人也寄生在我们身上,他们有可能是亲人,爱人……有时我们也厌倦了这些寄生物,但又不得不接纳,如外星猫说:安小姐和肯的相遇并不如她笔下的小说那么荡气回肠。留待超赞!

  • 太上头了,我看完了一天,脑中还有那个桶的形象……这个被夸张被魔幻了的肯,是“我”对朗的一种感觉,在“我”意识到生命其实可以是另外一种的时候,也许多少对朗会有点丑化,但无论朗和肯在外形上是否存在区别,它所代表的是一场让人绝望和窒息的婚姻。你知道这件事是没有希望的,可是你还需要说服自己用耐心和所谓的爱一直走下去,这才是最绝望的部分。“翻译”真的太绝了,我们从猫这里可以看到完全不一样的叙事方法,值得学习,真心话☺

  • 猫神依旧那么强大,很生动很形象很魔幻的故事,第一句我没仔细看清,看到后面才恍然大悟原来真正的写手才是现实中的安啊,然后看到文中出现的“我”,我当时猜猫神这是又写局外人的主题吗😂然而……并不是。

  • 前不久我碎碎念才提起年龄差距问题。今天看到猫猫的小说开头提到,很有兴趣阅读。先占个位置,再去欣赏。猫咪真棒!每次作品都给人不一样的感觉。

  • 现年五岁的宋晓溪来自唐吉沟里,有人说她是从妈妈肚里生出来的,三嫂子却告诉她只是从茅厕里捡回来的,她不知道哪句话是真的,但是唐吉沟的世界对她而言,就是真的。
    如果说谁是唐吉沟里真正的主角,那也未必是晓溪,而是每一个不愿活成这样的女人。
    宋孙氏一辈子都没有名字,但她活得安分,那个时代女人就是这样被安排下来的,“反抗”对她来说是不存在的,也无所谓遗不遗憾了。
    到了方菲梦这代,条件好一些了,她嫁得不错,会写字、能进厂了,可她还是得日复一日洗衣煮饭养孩子,照样困在公婆的眼色下活着,和宋孙氏不同,她是懂得遗憾的,遗憾的是她明明知道可以反抗可以选择,但是她不敢。
    晓溪呢,她外表笨,却想得多,自小她就遇见了许多这把年纪就会感到遗憾的事,她反应慢,好奇先冲在前头,等到她反应过来,遗憾也已经到来了。
    我还想说说大洋马,她逃出了妓院,却被婚姻抓住了,浑身被爱过也被打过,她不姓宋,却躲在唐吉沟的河套边把自己缝到别家的生活里了,她并不软弱,她也知道要走,只是对感情舍不得,她看着宋孙氏一声不吭地活,看着方菲梦咬牙撑了又撑,看着晓溪怎么从傻孩子变成有意识的姑娘,可以说她是唐吉沟的掌镜人,却看不清自己的生活。
    童年应该是用来怀念的,可有人的童年是各种辛酸来耗的,一个孩子在五岁的时候就知道了什么是诀,诀是那年夏天她站在火车站里面,第一次知道什么是走了的人就再也不会见到了。

  • 读完再次佩服风兄脑洞反转的魅力,前文很有村上春树的魔幻避世感,包括寂寞的感觉也是。
    男主为了“耳朵”所以要去抓一只鬼,结果到了最后他才是那只鬼,这个设定绝妙,耳朵为什么会在这里,是被他的出轨、暴力所困住的,而他为什么会在这里,是被她下毒、肢解所带来的,他们在岛上重演了一遍爱情的故事,不同的是男人早被沸煮进了故事里。
    最终这篇不是村上春树的避世旅程,也不是卡夫卡式的抵达失败,它以上兼具,用了村上的孤岛空间再造感情与身体的分离,也用了卡夫卡的废墟将人自困;可它也以上皆非,这个故事不是为了出逃或寻找,而是将上述元素综合只为更完整的封印。喜欢👍

  • 推荐新人作品。
    为了曾经替自己挡风遮雨的姐姐,花辞愿意和所有人一起演出一场戏,而魏瑾朝从一开始就演得像反派,心底却比谁都还像个孩子,他想要的只是玉佩里曾经存在的时光。
    有时候我们恨的人未必真的不堪,而爱的人也未必那么值得,我们得自己从风雪走到花开,才会明白要香杀还是香救,只是当下的一念之间罢了。
    花辞知道这场戏演太久了,久到她忘了自己不是花颜,忘了那支玉簪本是属于别人的故事,她把姐姐的名字,活成了像个囚徒。
    魏瑾朝也懂了,那个他最爱的人早就死在火里了,他把花辞当成棋子送入宫,却不知道她和他一样,只是想从深渊里拼命想要往外爬的人,他们都在为了别人奋不顾身地演绎着,最后也都只剩下彼此还在硬撑。
    这局香杀香救的大戏不是为了皇权或仇恨,而是花颜花辞都能回到那个不被玷污的处所,如果说浮珑山上有风吹过,也是她们曾经错过的命运再次回归了。

  • 这篇写完预计几字呀?

  • 仲翊与苏翎两人的故事在文中不断交叉又分离,生活上他们都有各自的难题,且他们都在努力带着难题活下去。
    仲翊不是天才,他的成绩是靠他绝对的努力得来的,越是这样他就越没有安全感,因为他不是天生热爱学习,也不是天生就能轻易学习,他只是需要靠着不断努力,才能确认自己不会再被抛弃,甚至用上北大来证明自己配得上一份母爱;因为他患得患失的心态,在面对苏翎的情感上更不敢言明,担心如果走错一步是不是什么都没有了。
    苏翎也不是不努力的人,她听话讲礼数,在校是艺考生,在家是医生的女人,所有的路径都被安排得看起来合理,可里面似乎没有她自己所做的决定。
    她努力十多年的琴却从没有一个人肯坐下来听完一曲,当唯一的听众奶奶去世以后,为她鼓掌的人再也没有了,她更失去了拉琴的意义。
    仲翊的人生目标是很明确的,他不确定的是他自己存在的价值;苏翎则是连自己想要什么都不确定,可她都不确定的事,还有谁会比她在意。他们其实都在佯装坚强,或是让别人看起来他们很坚强,可彼此都知道他们缺的不是别人来问你飞多高了或者你要飞去哪,而是来问你飞得累不累而已。
    故事没有结束,他们都还在自己的路上尝试着,谁又不是如此呢,可现在他们知道这世上除了自己以外,其它人也有自己的难关要过,幸运的是在那个成长最关键的路口,他们存在过对方生活中,那么这趟辛苦的青春我想就不会白走。

  • 推荐新人作品。
    不论男女,似乎每个人都有过这样的时刻,想走进一个与现实不同的地方,热闹的、陌生的、无人认识的,不为了寻找什么,只是为了逃开什么,逃开各种交际正经、亲戚提问、柴米油盐等,虽然没想从那里获得什么,却也碰见过像林露一样能够交流自己伤口的人。
    小说的笔墨加重在香艳的肌肤触摸,但那些铺垫反而更衬托了全场灯亮起时的那一份“空”,其实舞台上每个女人都和林露一样,她们可能是林露的过去,也可能是林露的未来,只是每个人掩饰自己的方式不同罢了。
    当现场灯光熄灭,人们牵手走上舞台,堕落一次似乎什么现实都可以忘了,可当大灯又亮起来,散场后将手放开,才会知道刚刚那场暧昧的梦仍然会碎的,我觉得这正是本文最绝望的地方。

  • 自父亲走后安被肯收留,再到二人成婚,安的世界是由肯所创造的,那些动人情话真诚也好虚情也罢,都促使肯霸占着安的肉体和精神,而安也沉浸在这个所谓的爱情里,到最后照顾着酗酒的肯不离去。而所谓的《卡米拉尔达尼星的旅人》,浪漫的执笔代写,其实也都是假的吧,都是安自己的幻想和自我欺骗。她希望吉米与女人能有幸福结局,但最后所谓结局女人被永远地留在星土汲取养分,其实就是安如今的现状,她永远地要照顾这个残废,牺牲自己的青春年华。在她没醒悟前她乐于此,不嫌弃,因为她一直活在肯的囚笼里,而当画家的出现打破了楚门的世界时,她终于知道世界之外的真实,爱情也好生活也好,不应该是这般的。她第一次感受到自己在变老,在失去,而她和樟树先生接触后,她也开始第一次嫌弃肯和这个臭烘烘的家。

    当安终于能决定自己的命运时,她还年轻,还有傲人的美貌作为本钱再一次寻找爱情,可现实世界的我呢……我其实就是安吧,朗也就是肯,我终究还是没能脱离肯,照顾着他,就像小说里的女人一样,被遗弃在星球被汲取养分。只能将幻想与希望寄托在虚幻的文字与故事里。或许了断需要太多的理由,有太多的牵挂与所谓的责任和累赘,她也不是安,没有再活一次的本钱,正如开头所说,安小姐和肯的相遇并不如她笔下的小说那么荡气回肠,现实往往只会更残酷与绝望吧。

    卡米拉尔达尼星的诗与旅人

    【原创首发,文责自负】 本文参与我娜主题之【永·恒】[https://www.jianshu.com/p/6bce2661393c] 安小姐和肯的相遇并不如她笔下的小说那么荡...

  • 钥匙在文中有不同方面的解读,有人拿它打开了一个箱子,而有人用它赌一条命。
    全文的表述很难详尽概括,一是她是谁,二是他是谁,作者用这几层关系撑起了一个庞大的谍战游戏,箱子是假的,情报是真的;伤是演的,感情是真的;同志是妻,帮主是爹,背叛者一死,家就被查了。
    前几章的节奏有点像电视剧,每集都有其精彩和伏笔,细腻的情感却不曾敷衍。双重的角色和两面的人我觉得都不是最重要的,个人最喜欢的还是结尾的气氛:雪夜后没有谁真胜利了,任务也还没有完成,一家短暂的团聚后马上又要分开,再换个战场换个身份,想必还有很多话没说,可也不是什么话都适合说,就像那个被反复提起的玉箱,不需要打开也会知道它是值得守的。
    一切告一段落,灯暂时熄了,雪也安安静静,可真正的团圆与和平,还得等他们真的都活下来再说了。

  • 从地方法院辞职后跑来北京做律师的中年男人陆竟峰,某个春夜和几位“师兄”应酬完后,决定来一场属于自己的夜游。
    他开着那辆二手皇冠在北京的夜路游走,穿过长安街、天安门、建国门、五环、南星平胡同,只为多听点声音。引擎的声音、广播里的《Scarborough Fair》,甚至是胃痛和耳鸣,也好过彻夜的沉默和心底那点不甘心。
    竟峰是迷茫的,如同这场没有终点的夜游。他不知道来北京是为了什么。那些场面话他都说得出来,可现实还是现实,说得再多他还只是一个低声下气、敬酒赔笑的晚辈,看起来风光,内里空空。为什么别人都能混得风生水起,轮到他就只能哈腰点头。
    “爸爸你会不会找别的妈妈不要我们?”他想否认女儿的话,可又想到那个杀了情人还要强辩的凶手。他在台上为他据理力争,台下却将他骂得最狠。他从来没打算原谅这个人,却在范信的某句话里看见了自己不愿承认的一部分。
    他见过鲍鱼片上的珍珠米,也吞下汽修铺里老光棍递来的黄水杯,早已没资格挑剔了。他像一个从不曾停下来的人,却也从未真正往前进。能走完这一场夜游也不是因为对明日还有希望,而是因为对来时路上那些口是心非、半信半疑的自己,有太多不甘和委屈罢了。

  • 【不一样】
    可以说这是一篇梦魇型的小说,或是说会在结构上把读者拉进去的游戏作品。翌夜意指第二天,章节也以夜为单位,将梦境不断升级,从奠基到怀疑,从失控到主导,最后从习惯到癫狂,直至梦刀症的揭示——杰克是我们所见证到的第920号病人。
    一开篇就下刀的情节极度血腥,从肉体感与意识的清晰上就在给予读者爆击,但开篇也是很重要的切入点,杰克陷入的并不单是毫无体感的梦,而是正在用清醒的意识去体验疼痛,这是梦刀症的第一症状。
    结构不只强调紊乱又暴戾的意识,还有一个更大的背景,由法务部、征兵法、猎巫邪教、食尸鬼巷等等布局在全文,作者并不加以细写,选择用杰克的视角直接跳入背景设定,加速自身解构,而那些刻意被封存的家庭线索更是中层梦境映射下的不定时炸弹,一点就爆。
    值得一提的是文字的韵律在高昂的情绪气氛中是具有节奏的,长如肢解中的皮肉撕扯,短似利刃的询问能给人一刀毙命,然而经过长串的乱码后精确明示,这些噩梦是带有传染性的,继著名的墨菲斯托博士之后,读完全文的我们已经成为第922号感染者。可是不用担心,“一切如常,所有一切都会好的。”

  • 原本应该是“先进基层干部”的人物特写稿,因为一通电话变成了老友政治生涯的讣告。
    大胃会在饿疯的时候偷包子,戴着面具吓哭服务员;长大后他胃口更大,戴的面具从白色骷髅变成廉明清官。
    他小时候偷的是吃,大了偷的是权,而唯一不变的是他一直都在演,演节俭演孝顺,可他爹娘不懂戏,他们都是真饿、真穷、真捡。
    大胃不是没有理想,他的人生是从富贵险中求开始埋下伏笔的,是从他第一次戴上面具就知道什么惩罚是可以逃掉的,那年他戴着面具喊救命,这年他戴着面具喊对不起,但面具不自己揭下,谁也救不了他。
    大胃不是一个黑化了的角色,他从来没有停止过饥饿,而身为记者的方小明也有自己的面具,想用家乡的先进人物打动人心,差一点却把假话写进报纸,他饿的是情怀再无出路,饿的是社会缺乏太多真正的榜样能够回馈故土。

  • 要成为亮眼的小说女主往往是因为她们天生运气好,有贵人相助,前提还要长得漂亮,可在绿茵笔下有很多像悦莱、楠楠、茉莉这样活在无人在意的边缘舞台,靠着友情、鸡腿、电动车还有捡瓶子等等活出了自己的亮丽色彩。
    她们不是坐等王子来拯救的女孩,就连拯救自己这种话都不曾想过说出口,每天除了干活就是活着,为了生活精打细算,对待身边的姐妹却亲切慷慨,她们内心都很软,可是活得很强悍,用最普通的生活方式应对着现实的危机,还要预防同事的冷言冷语,要说是女性奋斗文不如说是蚁族们如何在都市中互慰与求生,很接地气,读完也很有共鸣。

  • 方言的置入活化了整篇小说的生动感,用拥有特殊情感的语言写出来的故事显得特别真实,即便无法完全读懂每一个字的发音,但丝毫不影响代入文中三代人的时代起落。
    老唐打金起家,把金子从牙缝里抠出来,小唐则是开始懒散的金二代,越过家规试图寻找自由,吴美娟既不是祖母也还没完全成为婆婆,她提前站在金三代的交叉路口,脚踏的是最稳的地基,心却往家乡的方向浮动得厉害。
    从乡音的分配也能看出作者对故事的用心,男人走得远了,乡音越淡,脚步越虚;女人守得紧了,家味越重,眼神也越亮。
    本文写的是七彩滩,多好听的名字,但每个人都是踩着盐碱撑着日子,还有那么美丽的吴美娟,三餐却得靠热水、稀炍、汗水熬过去,她是好媳妇,好媳妇就等于没有自己选择的余地,从嫁进唐家开始,就得守着那个框台走不出去,最终被一句“你是不是上过石埕小学?”彻底拽到她回不了的年轻。
    好看也有底韵的小说,字句里从甜到酸,从咸到苦,嚼得出一个女人、一个家族的无奈与压抑,但也读得出她骨子里的那点热气,很有味道。

  • 黑子并不一般,她创建一个模拟宇宙只为找出生命的终极答案,可在那么漫长的孤独研究中,她把科学中很多余的“思念”抽了出来,藏进人偶二号的身体,她隐藏是因为她害怕,自己除了科学以外,还有更热爱、更惦记的事情。
    看这篇小说的时候我还是在想,人类真的会因为科技更聪明吗?失去的那些感情、犹豫、不安是不是更接近我们身为人的本质呢,当黑子说她要把生命献给科学,可若真的要在科学和埃文之间做出选择,我想她还是宁愿自己是个普通人。
    整日吊儿郎当的埃文呢?整天逗她惹她,最后还是把血滴在一个没有心跳的机器上,只为了帮黑子找回她的“另一半”,故事说的是一场宏大的科学计划,但其实是在用整个世界去证明一个人值不值得被爱。
    用科学的方法来推演情感,得证为就算你比所有人都还要聪明,仍然控制不了自己心动存在的轨迹。

个人介绍
啤酒饮料矿泉水,花生米饭八宝粥,来前面靓仔腿收一下