“它更像一场漫长的修行，理科的理性教会我们脚踏实地，文科的感性引领我们仰望星空。”
这句话足以封神👍👍
学文还是学理？郑重声明：文章系原创首发，文责自负。 大家有没有经常听到这样的说法： “你都不知道，现在文科就业有多难。” “现在啊，孩子能读理科还是读理科吧。你看看我们学校，文科那情况……...
发简信
IP属地：广东
-
不要错过爱你的那一个人，因为一旦错过，就再也找不回来了。🙏
琼瑶作品《月朦胧，鸟朦胧》：不要错过那个爱你的人
琼瑶的《月朦胧，鸟朦胧》这部小说创作完成时间是1976年，这个时间段也正是琼瑶创作的成熟期。 1976年，琼瑶39岁，她被爱情滋养着，所以这个时候她创作的故事是非常甜美的。 ...
-
双木之神 ·尺玉，这个名字，我开始以为是个女孩，看到后面那么多“他”，才确认确实是男生，看来他不止是外表像男生，连名字也像😄劳力士手表丢了后，尺玉被孤立，他貌似也没采取啥措施改变窘况，竟然交到了像颂生这样的朋友，还被系花倾心。贴姻缘符那里，看呆我了，居然还有这操作，跟我上大学时完全是两个世界😁后面尺玉的表现，有种不配得感吧，他以为这一切不是他能拥有的，以为是大家在戏耍他，以为是系花只是拿他当个挡箭牌暂时避开烂桃花，他觉得这太不真实，读者也觉得不太真实，而尺玉也没有为了晓蓉去努力变好，比如去健身，但是晓蓉依然主动示爱，这怎能不让尺玉犹疑。结尾不是很懂，靠近冰湖干啥...
-
双木之神 ·
身处北方却又心系南方，既要漂泊又要归根。亚热带的浪漫色彩融入不进寒风里的A市，自我拉扯下的痛苦土壤开不出漂亮的花。尺玉像被割裂下的产物，被贴上小偷标签的人在排斥与接纳下踌躇不前，窘迫与自尊在两侧拽着，一次打赌一次融入的机会，荒唐地把厌恶的选择权抛给了他，他再次要在闹剧与依附里保持平衡，一步步做着不想做却又有着不得不做的理由。她率真、他猜忌；她直白、他虚伪；她天真、他世故；她享受众星捧月、他深陷怀疑排斥……看似互补却是偌大的差别，她靠近变成了怜悯，她夸赞则是在嘲笑，当一个边缘少年在归属感缺失下越走越远，当那艳丽的口红亲上苍白的唇，存在是一种错误，挣扎也是无力。他宁愿相信她在下一步大棋，等他爱上她后再被狠狠践踏嘲笑，也不信在她落水刹那，眼底残留的是爱意与不舍。敏感如细丝操纵着他，再看不见现实，唯有幻想与被害永存。蛮好的一个人物塑造，绝望又狠绝。
-
双木之神 ·
【异言堂】——七寸
以局外人的角度来看，离群的代价也许就是孤独，可对当事者而言，离群代表着一种流放，流在海上，漂啊漂啊的那种流放。
颂生不坏的，他只是想测试尺玉究竟肯忍到哪一步；晓蓉更没有恶意，在她的世界里，这里本是属于她的土壤，她走得既顺利又自由，似乎任何事都是理所当然的。
可尺玉不是，他进不去任何群体，搬家是妈妈的决定，宿舍是分配的结果，连暧昧也是别人设计出来的“好意”，没有一个场合是他自己甘愿加入的，可偏偏迁徙者的感官又必须比别人更加灵敏，才能避免更深的排异反应，于是他把敏感藏在内心，接受所有可能被接纳的安排。
他的家在哪呢，父母早就说起地道的北方话了，厨房里也别想闻到南方的菜汤，世界就是一堵把他阻隔在外的白花花雪墙；他的身份早在父母的决定中被抛弃，只有他还在幻想那片有梳子叶的蓝天。
然后我们都看到这篇小说最残忍的部分了，没有人的伤害是故意的，可每一击都精准落在了他的七寸上，他不回应，就是怪人；他回应了，就是自愿的。
读第一遍的时候我跟八宝宝说，这感觉是个病娇男变成霸总的故事，因为前文都是高密度的言情套路，可如果我再细想就会发现，这些进展也太快了，认为病娇是源于尺玉的沉默、敏感与压抑，后段的语气冷、动作狠又直接踩进了霸总的原型；可以说我感受到的是结构在诱导我走向爽文的理想剧情，核心却完全不是那么一回事。
那些在我看来的“爽”，不过是最后他的心理补偿，“我宁可被你害怕，也不想再被你可怜”的补偿，这与我认为的套路明显不同的是，变狠的尺玉并不是在成长，而是彻底地绝望。
伯乐碎碎念—
每个环节的动机都是合理且清楚的，但密度分布较不平均，像是足球课、酒吧段落的交流过盛，叙述细腻真实，却未必都紧扣主题，这点需要在日后的写作中作出取舍，短篇里的每一字每一句，都必须要为主题服务才行。不过宝聚焦的主题是被排除感，而非被攻击感，这会使人物塑造的难度提升不少，势必也更讲究角色心理，而非群像暴戾，成品无疑是成功的，很了不起！ -
双木之神 ·
逃学，是小时候的我喜欢的自由
于是，严老太的杂货铺自然而然成了我的藏身之处
尤其慈祥的严老太还让我体验玩具
甚至是忘年交的感觉
然而就是这样一个善良的老太太
却被淹死在唾沫星子里
谁之过
好像一切都与我有关——
发现血证明活埋的是我
知道儿媳妇没提醒的是我
撒谎的是我
导致严老太被曲解自杀的还是我
看看我的罪孽多么深重——
可我只是一个孩子
在父母的威压之下我只能妥协
一时的逃学自由换来了一世愧疚的罪孽
丈夫死了严老太该多难受
人都入土为安了还要去纠结有没有提醒把脉
这种二次的伤害可能比第一次痛苦来得更猛烈
那种冷漠和麻木是压死严老太的一颗雪花
很轻却凉到骨子里
就像我的退缩也是一把杀人的刀
“我学会在成人的世界里道貌岸然
却在那句童年的谎言里透支了一生的坦荡”
我的罪孽是参与了谋杀
那些成年人呢
也许他们从来没有觉得自己罪孽深重
这起谋杀里
只有我受伤害的世界达成了
那些成年人谁会在乎自己的罪孽呢
他们从来意识不到唾沫淹死了多少无辜之辈
读者碎碎念——
厉害厉害，学习了，飘过👍 -
双木之神 ·
很多小说在写罪的时候会以恶人为视角，好像只要找到那个最坏的角色就能把故事说清楚了，但本文没有一个能与罪孽呼应的反派，甚至连算计都没有，可偏偏有人被活埋了，有人曲解了，有人被逼到自杀了，而“我”，却成了整件事里罪孽最深的那一个人。
开篇是从自由说起的，当我在鱼失去自由的同时却能感到自己的自由时，其实这篇就已经定调了，而同样被定调的自然还有严老太的善良，以及她习惯把事收着不说的态度。
严老太丈夫被活埋这件事当然不是最悲哀的桥段，最悲哀的是村里把这件事情的承担责任甩脱到了本就很难过的人身上，就是严老太本人，是的，他们需要一个让自己开脱的出口，需要一个可以被指责、被原谅，然后再被遗忘的人担负后果，而严老太恰好最适合。
我相信，那些你一言我一句真的可以把人压死的，而“我”呢，明明听出了不对劲，却也有自己的害怕要逃避，就连严老太正面的询问（可以说是最后的请求）都给拒绝了，对一个青少年时期的孩子来说，他的选择再正常不过。
回首前路，主角并没有以他当年还小这种理由交代情绪，相反的，他深知严老太在被他否定以后也等同于被活埋了，这和他亲手杀了人没什么不同。罪孽可以分成很多种，有的是明目张胆的，有的则像这篇小说，是从无数次顺从、退缩、畏惧中堆叠而成的结果，而文本同时也体现出来了：沉默不仅能够自保，它也是会杀人的。
伯乐碎碎念——
这篇挺好的，但如果后文能再把开篇向往的自由呼应一下就更好了，虽然提到了因为家庭的暴力他才更渴望自由，最终也因为免于暴力而说谎，但这是埋在人物意识里的，没有作为点题回头呼应的动作。不过我需要强调一下，这不是瑕疵或缺失，目前的呈现更贴近角色现实，我仅提供另外一条创作思路，若未来再写类似题材，可考虑让主题在关键的地方提点一下对照元素。无论如何，这篇让卑微这件事变得很有力量，能刺痛人，辛苦了。 -
双木之神 ·
特邀嘉宾@半苇渡江点评作品：〔琼瑶作品《月朦胧，鸟朦胧》：不要错过那个爱你的人〕
像一盏摇曳的灯，照亮爱情里最痛的领悟：韦鹏飞倾尽温柔、留不住变心的裴欣桐，刘灵珊却愿以赤诚拥抱他的破碎。世间深情常如握不住的流沙，有人弃若敝履，有人奉若珍宝。当《爱桐杂记》的旧页翻动，恍然惊觉最动人的不是求而不得的执念，而是灯火阑珊处、那个为你拂去尘埃的人。月会朦胧，鸟会朦胧，唯真心不可辜负。 -
琼瑶作品《月朦胧，鸟朦胧》：不要错过那个爱你的人
琼瑶的《月朦胧，鸟朦胧》这部小说创作完成时间是1976年，这个时间段也正是琼瑶创作的成熟期。 1976年，琼瑶39岁，她被爱情滋养着，所以这个时候她创作的故事是非常甜美的。 ...
-
双木之神 ·
特邀嘉宾半苇渡江点评作品：〔《流火季》只需要写〕
作者通过阅读民族石油工业题材的历史小说，反思写作不仅是故事创作，更是思维整理与真实记录的过程。书中群像叙事和史实基底打破了传统小说框架，让她意识到记录真实比刻意创作更具力量。
分析了写作能力的波动现象，从一周完成几万字到日写千字的困境，归因于过度追求商业写作技巧而丧失本真。作者提出解决路径：回归纯粹书写，在商业套路与个人表达间寻找平衡。
通过对比名作家，作者质疑作家与小说家的界定标准，最终指向核心观点：真正的作家需具备思想深度，其作品应超越故事本身，成为时代精神的镜像。 -
《流火季》——只需要写
我喜欢写东西，仅仅是喜欢而已。因为写的过程就是整理思绪的过程，很多时候，看到一个东西，经历一件事情，感受一波情绪，会让我有了想要表达的欲望。 《流火季》是我认真看的第一部长篇...
-
双木之神 ·
特邀嘉宾@半苇渡江点评作品——《不必在意任何人的看》
那些紧锁的眉头里，囚禁着多少被他人目光剪断的翅膀？作者将不在意淬炼成一把钥匙，要打开的是自我囚禁的牢笼。当生活变成不断调整姿态、以求他人认可的表演，灵魂便成了最疲惫的提线木偶。
真正的不在意，不是对世界的漠然，而是将评价体系、从外转向内的惊险一跃。就像荒野中的蒲公英，不追问风的方向，只专注种子的饱满。文中"自己就是照亮自己的光"的顿悟，恰似破晓时分的第一缕晨曦。当人们停止在别人的镜子里寻找自己，生命才真正开始显影。
那些为一句评价气到头晕的日子，终会在自我认知的河流里沉淀成沙。而爱自己，不是自私的堡垒，而是与世界温柔相处的起点。