讲起自媒体，有多少人能赚很多钱养活自己？ 我在简书平台写文，这里有不少优秀的创作者，她们的原创短篇小说及微小说写得很好。而我也尝试写了一些粗浅的作品，更多的是碎碎念，回忆过去...
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在简书写文，转发公众号，一举两得
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二路元帅 ·这只是一场游戏貌似在强调什么
如果是游戏就不用太在意对吗
松台县一跃成为松台市以后
貌似一切都变了
经济发达了风景更美了
集资源旅游宜居等为一体的魅力城市
类似文强的100个少年的人生也变了
经济发达交通便利路宽了人生之路就一定是跟着变得更宽了吗
再也挖不了野菜捡不了蘑菇追不了兔子
曾经爱劳动的哥哥除了游戏让他获得廉价的快乐外
似乎再也找不到生命的意义
就像文强他们这批实验品
打着让穷人变富的旗号
优化他们的教育资源摆脱他们的劣根性
把他们培养成社会的栋梁之材
资本控制下的教育可能失去了教育本身的意义
所以天真的孩子越来越沉默少年老成
像是一场秀——不，像是一场游戏
不，这只是一场游戏
让教育失去教育的土壤
让教育忘了本
让教育成为资本的秀场
穷山恶水一定出刁民吗
当那些原生态被过度开发之后
当家成了再也回不去的底层之后
被驯化的教育真的是教育吗
是真的教育吗
当教育被资本化
孩子被教育得面目全非之后
这场游戏究竟是赢了还是输了
悲哀啊悲哀
悲哀的是我们都知道这只是一场游戏
却无力改变什么
甚至有时我们可能就是其中的一员
喜欢结尾的设计
这一切给文强哥哥敲了警钟
是做自己的主人
还是做资本的奴隶
他开始思索
那就表明一切还有希望👍👍 -
二路元帅 ·
松台县是如何从穷山恶水出刁民的矿山小县变成全国前十的高端景点的，作者不是将它骄傲地歌颂出来，而是把松台县写成一个用完即扔的消费品，讲述孩子们的路是如何被水泥封平了，带果树的院是如何回不去了，兔子又是为何再也抓不到了。
文强其实不懂这些，他只是从一个可以到山里到处跑的地方搬到一个下大雨就会淹水的村子里，他哥哥得到电脑后便沉迷游戏，而他每天坐在路边看卡车开来开去。他不懂得上学的意义，但所有人都在告诉他，为了不待在底层，他必须要努力，那个底层，却是他最开始的家里。
资本和权力铺开一张华丽的网，把松台县装饰成了松台市，而后村子便成了四大家族的实验品，说是扶贫，实则是规驯，每家带走一百个孩子，要把他们训练成“成功青年”的样子，以未来的名义切断孩子与大山的根。
这个翻身的机会真的合适吗，只要你是松台县的孩子，那么走出去以后，你还是你吗，连哭泣这最原始的本性都被剥夺了，只能够作为一个优秀的孩子在镜头前存在，那条回去的路，他们还能够找到吗。
文强最终没有回家，他只是义务性地被送回来看一看，放上几本他没有看过的书装模作样一下，又坐着豪华的黑色轿车走了，这场实验是成功的，但也是失败的，是用一个孩子从天真变成沉默的脸，一个母亲不舍挂断电话的每个瞬间一点点让人后背发凉的。 -
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故事讲得很流畅，结构设计不错。看开头李星和陈林的交流，就像两个好哥们的对话，后面才明白，是李星这个心理医生正在对抑郁症患者陈林进行治疗，陈林大多数时候还很配合，对他影响至深的几段经历都讲了出来，可惜和女朋友分手那部分没来得及讲出来，但这件事也是对他影响最深的，是解开他抑郁症的关键的结。李星最后找到了写有往西成林的那封信，往昔就是王希，几年前已经自杀，成林指陈林，这就是陈林最后的心结，两个相爱的抑郁症，一个自杀了，另一个其实是在积极配合治疗，并试图自救，只是这最后的阴影一直挥之不去。
往昔成林
【原创首发，文责自负。】 空旷的房间里有一张长方形餐桌，约莫五米长。两个人直接坐在桌面上。他们背对背各坐一头。一人蜷缩身体低头抽着烟，他小心翼翼把指尖的香烟送到嘴里浅吸一口。...
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很多特定年代的生活细节，在小孩子的视角里呈现出来，那时候农村孩子能看到的机器确实很少，工业化社会对他们来说就是个传说，能近距离感知的也就是那个脱粒机，我想起小时候第一次目睹那个铁家伙也差不多是那种感觉，相比小孩子，它的确很大，还有它粗粝的外表，过于巨大的声音，极其带来的颤抖带来的压迫感。广播带给闭塞的农村孩子外部世界的信息，可是那些东西过于遥远，过于陌生，又被威严的声音宣讲，想来也是压迫的。大人的世界，更高角度的世界，刻意制造着一些恐怖，父亲的威严，丢口哨的樊营长的威吓，都在编织这道恐惧的罗网，让幼小的心灵震颤。这是一种手段，让人从小屈服的威严。
机器
声明：原创首发，文责自负。 一 由我发现的趣事总共就两桩，一桩是在冬天里我们打仗时发现的。当时我、喜子、二癞子正同河对岸的小虎、水根、土根打仗。我给我的同伴们供应“子弹”。当...
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二路元帅 ·
很少见到亞眠兄会以孩子的视角来阐述一个那么大的主题，不是为了要粉饰批判或是稀释戾气，而是为这个庞大又抽象的概念提供出一种最赤裸最不设防的品读方式，孩子的无知是最无害的，恰恰也是最容易被读者吸收的。
文里提到很多技术的原型，轧米机、红色飞轮、铁块、火车头、手电筒、自行车等等的，都是那个年代的孩子能够接触却也最神秘的东西，它们会热，会动，会响，这是文明第一次带给孩子的冲击，这种“摸得到的机器”不需要人教，都是经由窥视或探险得来的。
哨子的出现最让人毛骨悚然，它不像那些会发红轰鸣的铁器，而是可以指挥、编队、控制的工具。当然，权力并不直接掌握在哨子手里，而是在于谁来吹它，它与权位是牢牢绑住的，这是另一层讽刺的声音，哨子能够赋予，也能剥夺。可怕的是主角对想要掌握它的向往，远比任何直接的抗议都更真实。
他可能已经回不到那个喊着火伢的夏天了，还有那个把螺杆藏在裤兜里、望着火红飞轮发呆、无条件相信二癞子说“蛇会报仇”的夏天，因为他知道机器不再只是机器，这场持续整个夏天的公民教育，代价便是一个孩子往后所有的天真与好奇。 -
二路元帅 ·
这位雕塑家是从一片毫无生气的苍白中走出来的，他的世界本是由大理石、水泥、铁皮和丛丛金属花叶拼凑，他没有被囚禁在哪个具体的牢笼中，而是日复一日在毫无温度与生机的虚空意识里苟活。
可他曾经也碰到过那片黑褐色的大地，手掌的土壤湿润松软又有颗粒，他记住了那种感觉，黑土更成为了他的执念。
最终他找到了日夜寻找的答案，虽然被他一脚就踩断了，这个部分挺真实的，在渴望到手的时候，我们能给予的未必是绝对的温柔，可能因为无知而恐惧，因无措而慌乱，他渴望它，却又不想自己仅有的空间被它剥夺，很矛盾，也很真实。
后来他创作出另一种留住记忆的方式，就是雕刻，以自己的血肉每天每夜凿刻大理石，直到最后一个雕塑成型，直到那捧黑土成了唯一的遗迹。
我们终其一生都在找寻心中的黑土，当它出现时我们又是否能够发自内心去接纳？还是会和主角一样，先是破坏，再用一生去雕刻、去弥补呢。
小说系关于错失的追寻，当然更多的是确认自己存在的意义，我们可以不知所处何方，不知该去何处，而执念是确保自己能够活下去的动力。追寻的成果即便不被后世理解，至少也证明了自己曾经来过一回。 -
二路元帅 ·
推荐新人作品。
李星的职业是医生，但他始终像个导演一样，设好一个舞台，让陈林自己演，自己哭，再自己醒来。
三个瓶盖分别变成相机、DV和月季，带着陈林回到他最不敢回去的地方，教室那天他没有为别人说话，路口那天他被泼了一身脏水，广场那天王希离开了他，他当然再也无法回去帮谁，而是透过这些画面来放过自己。
我们有时候都得先骗过自己才能活下去，但是真相没有离开，李星也没有逼他去释怀，而是让他自己拼，最后拼出了王希和陈林，拼出那些明明很爱却又没说出口的回忆。
陈林要的不是神仙，而是有人肯听他把话说完而已，他是真的努力过，李星也没打算说什么大道理，用哥们儿的名义陪他把戏演完。
看到后面挺感人的，那只白鸟不是幻觉，总有一个人会站在身边陪你一起相信，哪怕只有一个，哪怕那个人有天也会被你拉进去。
忘记的往往不是想要忘记的，而是舍不得放掉的东西，李星的作用便是推着我们慢慢走进，慢慢拼凑，直到愿意再次直面，足矣。 -
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