@森林木木a
别笑，丫早点睡吧，梦里咱们都是南城首富。😂
文山书海郑重声明： 此篇原创首发，文责自负。参与不一样之【文】[https://www.jianshu.com/p/f341d3a68c59] 【01】 “贺兰文文，这次的作文得到9...
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红尘久客 ·在阅读过程中，我个人对于侯爵这个角色的看法是在矛盾变化着的，甚至可以说是游走在极端。最初在稿纸上记着笔记的他是符合一个高高在上的贵族形象的，就像不谙世事的评委夸夸其谈点评名为痛苦的作品，空有痛苦的描述却无一丝感受，我想这也是其他国家挑选所谓最具痛苦作品的心理路程，就像在匆匆完成一场应试答卷。于是当他优雅品尝着老鼠肉与羊奶，恭候着乐团突如其来的战争交响曲来尝试感受痛苦时，虽然充斥着幼稚和胡闹，但他迈出了那“我要自己去感受痛苦”的步子，站在他的身世与经历上看似乎算是很难得了，他在试着融入挤进痛苦的圈子。当博蒙给痛苦加了个无法摆脱的限定词，使得阿尔芒·德·雷纳选择毁容再到彻底摆脱侯爵这个身份与资产时，我会生出一丝敬意给到他。散落的稿纸，不断冲击那遥不可及的痛苦，他具备宝贵的行动力与勇气以及魄力，但最后不可控制的结局又将他的形象归根于疯子。当然对侯爵的敬意并没有持续多久，因为那句“就是今年必须由我代表法国，届时我会堂堂正正地写出我亲历的痛苦，让整个雷纳家和整个法国以我为荣”让我对他定了个调，他自始至终都是在带着利益与目的去追求痛苦的，甚至越痛苦就代表着越能荣誉加身，即使他无限逼近痛苦也无法掩盖蓄意模拟苦难的本质。
小说通读下来还是能嗅到讽刺的味，从大赛本身去将痛苦分为三六九等来竞赛，再到我们的侯爵本人去模拟痛苦书写自导自演的痛苦。那么痛苦究竟能不能被感同身受呢？那句说烂的“这世间并无真正的感同身受”以及文中的“子非鱼安知鱼之乐”好似说了正确答案。能看到在文中写了很多痛苦，这些痛苦也各有不同：从凡尔登战役幸存的老兵、暗无天日的矿井工人、等死的阑尾炎夭折少年等，能看到作者对于他们痛苦的刻画是强调被动的、无法挣脱的。而侯爵、维尔蒙夫人的痛苦似乎站在了对立面，是真正能进行文学创作加工的痛苦。痛苦之外是什么？老兵、工人、少年，他们的苦难从来没有旁观者，也没有评奖和打分，更没有宏大的文学使命，只有生存。但是与之相反的，站在对立面的，却在捕捉书写痛苦，看不见痛苦之外的东西。
当然在对侯爵产生不屑一顾外，博蒙这个人物的刻画就显得很惊艳了。相较于侯爵这种可以说走火入魔的理想主义者来说，他从前可能也是如此，描写矿难，艺术加工，但他慢慢理解了文学创作中的那份虚伪，不同于侯爵把苦难当成可以购买的素材，去进行所谓高尚的献给文学的追梦痛苦，他在一步步试图劝说与教导，可惜让侯爵渐渐走火入魔。小说的最后博蒙似乎安然无事，这里是有些诧异的，毕竟其全文充斥着对侯爵的关照担忧与开导，似乎与侯爵夫人有着重叠的地位，那侯爵的一无所有，是否也包含博蒙的消失呢，这就不得而知了。
另外波泰诉说的夭折少年的故事，塑造得很成功，当读的时候是会很触动很震撼的，当然前面刚说了这世上没有感同身受，那么波泰他那一刻的痛苦自然是无人知晓，甚至那一刻那个少年，那些孩子，做选择的大人，他们的痛苦都无法用文字叙述，有多痛苦？那是言不尽意意难于辞了。
背景选得很好，各个有血有肉的角色也刻画得很棒，绽开的一个个痛苦的故事似乎超越苦难本身。没有经历苦难的创作者是否有权书写痛苦；真正在经历痛苦的人是否有闲心诉诸笔端。那道遮天蔽日的分界线一分为二，一边站着主动受难者，一边站着被动承受者，参赛作品会不会引起轰动不得而知，文坛会评拔得头筹者不得而知，但苦难常有，它不是筹码也不是消费品，它是意志本质，由承受者定义。 -
………………还是忍不住想说一句，雷纳侯爵其实就是一个心理变态的家伙。😂
他在优渥的环境里也并非没有痛苦，有时心灵上的痛苦远比生活环境、肉体感受的痛苦更为沉重，甚至让人窒息，又或者他缺乏“天赋的感知力”——一个成功的作家、诗人、演员之类，应该就是擅长把“小病”当作“绝症”，呈现出来的痛苦才能让人感同身受吧。
痛苦绝对是一种创作的强大动力，我印象蛮深刻的便是当年崔建那首《一无所有》，据他说那首歌完成的时间很短，完全是积压已久的喷发，至于因为一无所有而变成几乎拥有所有之后还能不能持续产生那股巨大的喷发力就没去注意了。😅
另外，雷纳侯爵为了抓住痛苦而刻意制造肉体创伤和生离死别，还是那句心理变态，如果侯爵夫人逃过一死，她的痛苦绝对超越雷纳侯爵。不过，她不写小说自然只能一死以成全要写小说那个了。
牢狱生涯倒是能专心去完成他的《痛苦之外》了……短篇｜痛苦之外
【原创首发，文责自负】 是这样的，先生，您一定在报纸上看过战壕的样子，我特地带来了一张，就在这里，您能看见战壕的上方是天空，下面就是我们当初的战壕了。战壕不是洞，先生，洞是供...
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红尘久客 ·
其实还没开始写的时候，我就知道小猫猫的形象会有些单薄。就像我和你说的，这篇其实是几个小故事组成的文章，只是用小猫猫将这些小故事串联起来。她毕竟才六岁，但她善良、懂事，她要到粮食第一时间想到的不是自己吃掉，而是去喂那个更小更弱的阿绾；阿绾被卖掉后，她什么都做不了，只能天天跑去看她过得好不好。当感觉老师陈贤生死一线的时候，她唯一能做的也就是给他梳个头，留下一份体面。
她变相给了柳清宇皇帝的尊号，柳清宇给了她名字。命运就像一只无形的大手，奋力推着她朝前走，将她推进乱世，一直将她推到那个结束乱世的人手里，然后两位大剑师相继一路带着她，去书写传奇，完成她的使命。
那个射杀难民的将领景枫，这篇原本不准备留他名字的，但考虑到他后期在《大剑师》中是促进整个故事发展的导火线，便留下了。齐国灭亡后他将军队潜伏在巫山、天之峰一带，等待时机复国。当得知柳清宇让陈苹薇巡游天下之时，想要抓住她交换齐王周逸。用一千多人在巫山峡埋伏大剑师叶红尘，直接造成叶红尘在天之峰的陨落。
结尾的番外是琢磨再三加进去的。借此说明那灰暗的过往并没有给陈苹薇留下很深的创伤，她在天启城生活得很好。她到了情窦初开的年纪，有了自己的性格，依然活泼开朗、不温柔但可爱。描写曾经一片废墟到后来的繁华，人们安居乐业，再顺便呼应一下那篇《冤家》，也为后来的故事留下伏笔。我真了不起，是真的！ -
红尘久客 ·
一个原本连姓名都没有的小猫猫（这名字不就挺好的吗），从第一节开始就在一步步从历史上不可能留名的草芥，走到替所有草芥留下姓名的人，她不单指一个人，或者一群人，她其实代表史书里最终只剩下的那一串数字：被饿死的数万难民，没能一同渡河的父母，灵秀坡上的无名士兵，还有被箭雨射到一个一个倒下的流民，当然了，还有废墟里紧握扫帚的阿绾了。
邓川身上的矛盾性还有他的死去，是我在初读时最感震撼的地方，小浪首先描写了这家三口的完整关系，又刻画了他想要将小猫猫扔下，最后几番挣扎仍返头回来的怜悯，让人以为他会是这场苦难里很重要的核心，但战争不会因为他有妻有女，有过善恶挣扎，就赐给他一场体面、难分难舍的葬礼。在小猫猫的记忆里，他是那个曾经转身走回来，牵住她说「以后我们走慢一点」的人，只是镜头移到更远更宏大的视角下，他不过就是城外饿死的难民之一。
陈贤带走的不是一个只等人来救的孩子，小猫猫就像一本历史的记录簿，把史书上没写的东西都记下来了，那时她不知道什么是历史，她自己也还未成为历史，可历史已经以饥饿、死亡与分离一笔一笔被她记下了。陈贤教她的，也正是这些战报里没报的。
她曾经离那些无名者很近很近，近到她就是其中之一，因此当齐国灭了，陈贤死了，她还在那张小小的书案上写下「柳清宇」。柳清宇既是结束战乱、统一诸国的人，也是利用幼主叫开城门的获胜者，他会处死凌辱女眷的士兵，却不能立即处置立下大功的赵陵；他理解百姓是如何被战争压得见不得阳光，却仍须靠着无数家庭供养的军队来完成帝业。他当然可以成为始皇帝，然而他也知道的，这个始皇帝有一天会以何种姿态活在陈苹薇的评价里。
小猫猫终于不用抱着包袱站在只有硝烟的地方，也不需要再偷摸跟在谁的身后了，她会写下那些战功，也将写出那些尸骨；她将写下始皇帝如何一统天下，也会写阿绾、邓川是如何死的。她或许曾经是历史最容易遗忘的人，却成了决定历史不能再把谁遗忘的人。
喵喵念——
整体的情节是流畅的，但作为一部以人物为主线的作品，中后段小猫猫的视角却被战争线挤开了，王朝覆灭的庞大性确实有被撑起来，但小猫猫却只剩下一双负责观看的眼睛，事件稍微盖过了人物。
瑕不掩瑜，小猫猫的存在依然足够动人，尤其是最后帝王给她姓名，而她以此名亲自写下帝王的身后记载，这种相互的概念让两人的故事并不单面，还有着很深的余味。小浪用心。 -
小猫猫终于有了名字，邓川、沈壁柔、阿绾、阿秋，这些人也都有名字，但是又有多少人的名字能被写入历史？
这是一篇由简单的文字写下的不平凡故事，而一个平凡的名字也因为不简单的故事显得不平凡了。😁
不过，苹浮浅渚，度幽香入袂。薇垣残碑，怜清影还朝——这名字有了出处倒是显得响亮了，只是为什么是姓“陈”呢？😮又为什么叫“陈苹薇”很现代感，叫“柳苹薇”却有古风味呢？好奇怪一下……😂
撇开名字不说，从逃难的流民潮到洛阳城破，命运不由人的无力感很强烈，尤其饿殍遍地，尸横荒野的灰色画面，是小说也是历史，可悲的是这些画面似乎永远不会只停留在历史当中。而不管是正史野史还是架空，当中或许都隐藏着许多不能说的历史吧。
在小浪布下的一场又一场“历史盛宴”，柳清宇也不是新人新登场了——就像烹饪，一个好厨子是不会浪费边角料的，更会把同个食材变成多道美食，这点真的很厉害。😁
另外，小浪还真的不是浪得虚名，有数据说话呢，这才多长时间就四位数了，厉害厉害。👍陈苹薇
【原创首发 文责自负】 本文为《始皇帝》系列文。目前已经写了《逐鹿[https://www.jianshu.com/p/fd66bac5b043]》《冤家[https://j...
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走过岁月，跋涉千山，飘泊万水，赶一路迢迢风雨，我不是归人，只是红尘过客。