电影《我的母亲手记》（又名《记我的母亲》）用散文的节奏，书写了温暖又疏离的家庭关系。长辈的死亡以近乎平静的形式呈现出来，传达了日本文化对死亡的接受态度。电影中的家庭关系也一并表现了父权的反思、母亲的爱、压抑的愤恨。而散文的叙事特征淡化戏剧冲突，注重日常生活中的细微情感，巧妙契合了主题：在生命的长河中追忆自己的母亲。
影片改编自日本作家井上靖的半自传同名小说，20世纪50年代末，已成为畅销作家的伊上洪作百忙之中回到汤岛老家探望年迈的双亲。远在东京的家中，妻子美津、长女郁子和次女纪子正马不停蹄地帮他做着辅助工作，正值叛逆期的小女儿琴子则有意无意反抗着父亲的强权。回到东京不久，老父亲隼人的噩耗传来，留给洪作的是无法参透的万千情感。岁月流转，伊上一家时聚时散，女孩们渐渐长大，有着彼此的生活与心事，一向强势的洪作也渐渐尝到初老的孤独况味...
电影是我的母亲，却以父亲弥留之际开始，以为马上就转到回忆儿时的母亲，岂料从头就到就是痴呆的老母亲，渐渐丧失记忆到最终离去的几年间的各种可有可无的琐事。母子间的羁绊似恨又爱，幼年被母亲抛弃的误会一生都横亘在作家心中，真相却始终绕不开爱，及至母亲痴呆，在人生最后的年月，井上靖也终于渐渐释怀，对母亲一生有所领悟。而且家庭成员之间的感情拿捏得太准确，准确得让人舒服，让人感动。缓缓拨开每个特别的往事，虽说特别，但稍不注意就从生活中流逝，或是变成误解的注脚。
影片的故事横跨十四载，导演用细腻的镜头记录了祖孙三代间情感的微妙变化，温馨而不煽情，家长里短间更见人生哲学。人作为婴儿降生时，对这个世界一无所知，患上阿茨海默症后，那些所知又被悉数偿还。母亲决定与生活中的一切做出了断，从丈夫到女儿，再到奠仪簿上的钱。在记忆将死的时刻，她仍能颤抖着背诵出儿子童年时写给她的诗歌，背弃是留在母子心头的两道伤口，如今它们终于愈合。原来人活到最后，是为了与世间万物两不相欠，轻盈地前来，干净地离开。
一开始以为平铺直叙琐碎日常的家庭伦理片，但剧情随着成年后长子对母亲当初“弃子”的“怨念”而逐渐生动起来。当浪潮退去，时光的沙滩上满是澎湃的母爱。就像湖南企发文化石同学在其代写的解说词中写道的，看这部电影更像照镜子，每一句台词，每一个场景，都在回顾曾经或预示未来的吉光片羽。东亚民族的生死观，人情借贷关系，儒家所谓养育之恩本身也是一种借贷思维，于是活着的时候互不亏欠了最好，最后一切才能尘归尘，土归土。电影表达很克制，但眼泪为什么止不住。
这是一部文学性极强的一部电影。一方面是立足于真实生活里的真实人物，一方面是对真实生活片段极其精确地抓取。整部电影时光流转，从父亲的病故一直写到母亲的葬礼，时间跨越多年，中间每一次生活的横截面，都能做到看似随意，却又饱含况味。更厉害的是，整个群像，甚至那个未曾出场的仓库奶奶，所有角色都有血有肉，鲜活饱满，只出场一个片段，却能折射出背后极其丰富矛盾的人物关系。所以这就是生活，每个人都有幸福的一面，遗憾的一面。
导演把温柔的心都放在了电影里，每一帧都是家庭的温馨，所有的细节娓娓道来：原谅，释怀，婚姻，嫁女，一切的一切都那么自然。叛逆没有那么夸张，恨的没有那么绝对，爱的永远那么一往情深，所有的所有的情感都在夕阳早晨海边爆发，这时候的相遇，是一个轮回，亲情具象化。就像湖南企发文化王老师说的，家庭是所有人的避风港，没有不爱自己孩子的母亲，同样没有不怀念母亲的孩子。这是一个治愈的过程，万千情感集于一身的帅大叔，演技很好的老太太希林。这是一部很真实的电影，大家在现实生活太累的时候，进入这个电影世界吧，生与死的感悟恰到好处。
