主讲老师张文利
这节课学习苏轼的词，苏轼是中国文学史上不可多得的一个全才似的人物。他的各体文学形式，都取得了极高的成就。苏轼的词与辛弃疾并称苏辛，是豪放词的代表。
苏轼开创的豪放词风，打破了宋词婉约旖旎的单一面貌，给词坛注入了豪迈超逸，清新高远的新气息。下面以《念奴娇·赤壁怀古》词为例，一起来领略苏轼的豪放词风和他在词中寄托的英雄梦。
第一、苏轼与豪放词风
苏轼（1037-1101），字子瞻，号东坡居士，谥文忠，眉州眉山（今四川眉山）人，北宋著名文学家、书法家、画家。嘉祐二年（1057），苏轼进士及第。称在凤翔、杭州、苏州、密州等地任职。元丰二年（1079）知湖州，因“乌台诗案”被贬为黄州团练副使。
宋哲宗即位后，曾任学士等，绍圣元年（1094）因新党执政被贬惠州，4年再贬谵州。宋徽宗建中靖国元年（1101）遇赦北还，途中于常州病逝。
苏轼曾给他的朋友鲜于子骏写过一封信，在信中他这样说的：“近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家。呵呵！数日前猎于郊外，所获颇多。作得一阕，令东州壮土抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也。”
这里提到的作得一阕的词，一般认为就是指《江城子·密州出猎》，我们来看这首词：
老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨？持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
这首词是苏轼最早的豪放词，作于宋神宗熙宁八年。苏轼在密州知州任上，词作给我们描绘出了一幅轰轰烈烈的太守出猎图。左牵黄，右擎苍这样的一个老夫聊发少年狂的太守形象。
那么这篇作品的具体内容不用细讲，大家都很清楚。就是提醒大家注意一下苏轼在《与鲜于子骏》的信中的这句话：“近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家”。我们看得出来，显然苏轼在这里把柳永作为了自己参照系。
我们再来看另外一则记载。在俞文豹的《吹剑序录》里面有这样的一条，东坡在玉堂，有幕士善讴，因问：“我词比柳永词何如？”对曰：“柳郎中词，只好十七八女孩，执红牙板，唱‘杨柳岸晓风残月’；学士词，须关西大汉，执铁板，唱‘大江东去’。”东坡为之绝倒。
在这段记载当中最后一句话，东坡为之绝倒，非常形象。说明什么呢？说明这个幕士的话让苏轼非常开心。那么幕士为什么能让苏轼如此开心呢？因为他把苏轼的词和柳永的词做了比较，指出了柳永和苏轼两个人的词完全不同的风格面貌。
结合《与鲜于子骏书》和《吹剑续录》里面的记载，我们会注意到两个现象：
第一苏轼有意识地、自觉地常常把自己的词创作和柳永的词相比较，因为他问目是我词比柳永词何如？为什么会这样呢？原因很简单，因为柳永的词是当时词坛的流行风。史料记载：凡井水饮处，皆能歌柳词。所以苏轼没有办法忽略他。甚至我们可以说唯有与柳词相比较，才更能体现出苏词的价值和意义。
第二苏轼创作豪放词是他的自觉行为，他有意在以柳永为代表的婉约之外，另创一种不同的词风，亦自是一家，这是他的夫子之道。这个自是一家的，就是他的豪放词。需要指出的是，苏轼《念奴娇·赤壁怀古》这一类的豪放词，给词坛注入了新鲜的生命活力，使词的创作打破了以柳永为代表的婉约词一统天下的局面，给宋词发展带来了新的契机。
但是我们说苏轼并不是要以豪放来取代婉约，苏轼本人就有写的非常婉约的词篇。比如他的《水龙吟·次韵章质夫杨花词》咏写杨花，似花还是非花，也无人惜从教坠，就是典型的婉约词。又比如他的《蝶恋花·花褪残红青杏小》这一篇，王士祯在《花草蒙拾》里面是这样说的：“恐屯田缘情绮靡，未必能过，敦谓彼但解作‘大江东去’耶？”
屯田就是刘屯田就是柳永，因为柳永做过屯田员外郎。王士祯的意思就是说，像苏轼的花褪残红青杏小这样的词篇，即便是以写缠绵悱恻之情见长的柳永也未必能过。那么谁说苏轼只会做大江东去这样的词篇呢？
据统计，苏轼豪放风格的词篇大约有50多首，占其全部词作的1/7左右，所以我们说苏轼的词创作并不是一味的豪放，而是豪放与婉约并存，兼有韶秀、旷远等多种风格，从而形成了一个同秀共荣的局面，我们说这才是苏词客观真实的面貌。
