今天开始读一本新书，作者是好莱坞编剧教父罗伯特麦基，是他30年授课“故事”培训班的精华梳理，1997年初版之后至今，一直是亚马逊top1%的畅销书。
今天读了前3章，感受到作者（或译者）文笔了得，大段大段的排比句，用词精准。文章体裁更像散文，文笔优美，但是不好归纳精髓（或者方法）。也可能跟前三章还不涉及方法论内容有关。尝试摘抄一些精彩论述：
1、故事大师对事件的选择和安排即是其对社会现实中各个层面（个人的、政治的、环境的、精神的）之间的互相关联所做的精譬妙喻。剥开任务塑造和场景设置的表层，故事节奏展露出作者个人的宇宙观，他对世间万物之所以成形、发展的最深模式和动因的深刻见解——这是他为生活的隐藏秩序所描绘的地图。
上面这段话是作者在论述“故事论述的是独创，而不是复制”这个观点时的分析。独创性是内容和形式的融合，独具慧眼的主题（故事内容），结合匠心独具的故事形态（表达形式），成就一个精彩、耐人寻味、意蕴深远的故事。同样的故事内容（人物形象），不同作者创作出来的作品必然是不一样的。作者举了一个例子，圣女贞德的故事数次被搬上荧幕，每部贞德电影的叙事方式都不一样，呈现出来的故事也不一样。这种不同，是表达方式不同造成的，因为创作者对贞德的认知不一样，思考不一样。
2、我们对故事的欲望反映了人类对捕捉生活模式的深层需求，这不仅仅是一种纯粹的知识实践，而是一种非常个人化和情感化的体验。
3、设计故事能够测试作家的成熟度和洞察力，测试他对社会、自然和人心的洞识。
把故事讲好，需要作者对社会和人性的鲜活洞察所驱动的视觉印象注入作品之中，辅之以自己对作品人物和世界的深入了解，还必须拥有很多的爱。
4、两种典型的失败剧本，一种是冗长呆板的个人故事，只是平铺直叙生活片段，确实有很多细节，但是作者没有观察到生活表象之后的本质，没有升华；另一种是“保证商业成功”的剧本，表面热闹，充斥着打斗、追逐、令人目眩的视觉效果，对观众的感官刺激确实很多，但热闹归热闹，没有深层次内容，找不到影像之下的人生真谛。
作者有一段话总结得很好：“故事必须抽象于生活，提取其精华，但又不能成为生活的抽象化，以致失却实际生活的原味。故事必须像生活，但又不能一成不变地照搬生活，以致除了市井乡民都能一目了然的生活之外便别无深度和意味。”
