顿跌是一种把本来可以一口气说完的话,故意不一气说完,分几次说出,借以加强语势,使前后句子互相呼应,互相补充说明的修辞方式。正顿，即“呼应”，先正意停顿，然后作补充性说明，更显得意味深长。把语句分成呼句和应句两个部分。呼句在前,应句在后,一略一详,紧密相连,在前句的基础上增加一些别的句子成分,来补充说明前句,与前句形成呼应关系,使语句连贯,脉落清晰。正顿是把原来可以一口吻说完的话分作几回说。可使语言流利，易懂易读。反顿，运用否定词先从反面铺垫，然后加以否定，再说出正意，使前后顿开的语句相反相成,后文补正前意。实际上是“补正”修辞方式,无须另立一格。反顿是从背面来衬垫，先抑后扬，或先扬后抑。反顿比正顿的语势更强烈，可使语言诙谐有趣，引起思考。
（25）他从来没过过这样清闲的日子……这在一般庸人看来是求之不得的幸福啊!可是,他却哭了。这个从来没哭过的汉子,他哭了。……但,他不是为这些哭的。他哭,是为了他的梦,他的蓝色的梦。(柯岩《船长》)【一个杰出的远洋轮船长,被迫当上了内河控泥船上的事务三副。从此他过着清闲的痛苦生活。顿跌语,突出了他哭的原因,一句“他的蓝色的梦”,含蓄地表达了他矢志不悔的理想,也曲折地透露出那个“疯狂”时代的荒诞和不幸。】
（26）李铜钟回来了。路过好汉坡时,他觉得头晕,脚不把滑,一下子栽倒在路沟里。他一动不动地躺在积雪上,没有力量爬起来。他很想这样躺下去,永远躺下去,不再起来了。……(张一弓《犯人李铜钟的故事》)【为了使李家寨490多口人安全地渡过春荒,大队书记李铜钟拖着饥饿、疲惫的身躯,四处筹粮,终于心身交瘁地晕倒在路上。顿跌语写出了他这时的心理活动,侧面烘托出这位大义凛然,一心为人民的崇高形象。】
（27）当我们谈着时候,我深信徐大爷大概正跟我同样——我们心里同样回荡着另一件事。(师陀《期待》)【顿跌手法使应句增加了一个主语“心里”,表现出人物之间相同的心理活动。】
（28）他打量头上的天——天老是昏沉沉的、阴阳不分,而且一刻一刻地加重露气;他又看四周的人——人们也个个都是脸青面黑的,缩成一团。(沈起予《难民船》)【如果去掉“天”和“人”后面的破折号,将顿跌的语句连为一气,全句的语气就会变得平缓得多,使很有特色的描写变得平淡无奇。顿跌手法使“天”、“人”昏沉、阴暗的特点得到鲜明的突出,描写出一个人物活动的沉重氛围。】
（29）她(顾八奶奶)活着,她永远那么快乐地、那么年轻地活着,因为前年据她自己说她才30,而今年忽然她28了,——然而她还有一个大学毕业的女儿。(曹禺《日出》)【应句中增加了一个复杂定语“永远那么快乐地、那么年轻地”。生动形象地描写了“她”活的状貌与形态。尖锐地讽刺了这个活跃于上层交际社会的寄生女性的庸俗与丑恶。】
（30）它是路,是乱石、卵石、碎砖、碎瓦、碎瓷片和碎缸片为主铺筑的窄窄的路。(薛尔康《花街》)【顿跌手法突显了路的特点,加深了人们对这条狭窄、简陋的小路的印象。打破了语言的平铺直述,以参差不齐、顿挫有致的音节,增强了语言的感染力。】
（31）等我长大以后,我总感到除了母亲以外,再也没有谁能够像他那样朴素地疼爱过我——没有任何希求,没有任何重望的。(张洁《拾麦穗》)【后面用两个分句补充说明“疼爱”的性质,可以看作是“谓宾”省略句。运用顿跌手法说出,更见作者情感的真诚、深沉。】
（32）我突然感到一阵莫名的喜悦:我有了一个朋友,有了一个美丽的、温柔的、懂得我的心思的朋友了!合欢树在风中轻轻地絮语,好像在说:是的,是的……(赵丽宏《合欢树》)【运用顿跌手法抒情,可以使语言起伏跌宕,语势撼人。应句中增加的三个定语,分别从形貌、性格、思想感情三方面,描述了朋友的丰富涵义。“我”的喜悦之情油然可见。】
