顿跌是一种把本来可以一口气说完的话,故意不一气说完,分几次说出,借以加强语势,使前后句子互相呼应,互相补充说明的修辞方式。正顿，即“呼应”，先正意停顿，然后作补充性说明，更显得意味深长。把语句分成呼句和应句两个部分。呼句在前,应句在后,一略一详,紧密相连,在前句的基础上增加一些别的句子成分,来补充说明前句,与前句形成呼应关系,使语句连贯,脉落清晰。正顿是把原来可以一口吻说完的话分作几回说。可使语言流利，易懂易读。反顿，运用否定词先从反面铺垫，然后加以否定，再说出正意，使前后顿开的语句相反相成,后文补正前意。实际上是“补正”修辞方式,无须另立一格。反顿是从背面来衬垫，先抑后扬，或先扬后抑。反顿比正顿的语势更强烈，可使语言诙谐有趣，引起思考。
（17）唐修祥不住地点头,微微地憨笑,他感到满足,感到温暖,一种被人理解而产生的满足和温暖。(李来梓、蒙国东《大自然的忠实伴侣》)【在“他感到满足,感到温暖”之后,作者有意进行了修辞性停顿,在顿跌语中增加了定语“一种被人理解而产生的”,不仅说明了他的“满足”和“温暖”感产生的原因,而且描写出人与人之间的一种和谐关系。】
（18）他们正用劳动建设自己的生活,实际上他是在酿蜜——为自己,为别人,也为后世子孙酿造着生活的蜜。(杨朔《荔枝蜜》)【先浅喻,而后顿跌深化其意,比直接说出语势更强,并且具有点化主题的作用。使人感到语意丰满,蕴涵深厚。】
（19）大概是因为她那直率泼辣的性格,也可能是因为她那泰然自若的神情,也许是因为她太平凡,太普通——普通得就像我在农村里常碰到的那种半土半洋的助产士,才放下喂猪的勺把,洗洗手又抄起消毒的刀钳。(黄宗英《大雁情》)【说她太平凡,太普通,觉得有失空泛,于是又顿跌引出类比描写,使人物顿出活生生的形象来。主人公平凡、朴素的性格,由此而得到突显。应句在呼句的基础上,多增加了一个补语,表意容量相应地得到增加。】
（20）秋天,无论在什么地方的秋天,总是好的;可是啊,北国的秋,却特别地来得清,来得静,来得悲凉。我的不远千里,要从杭州赶上青岛,更要从青岛赶上北平来的理由,也不过想饱尝一尝这“秋”,这故都的秋味。(郁达夫《故都的秋》)【这段文字运用了“正顿”手法。作者先表达对秋天普遍性的喜爱，然后强调北国之秋的独特之处，通过对比和层层递进，突出北国秋天的“清”、“静”、“悲凉”的特点，以及对故都秋味的向往和追求。开头的顿跌语不但鲜明地突出了文章的表达中心,而且抒发了对秋天的浓郁感情,以此作正面衬托,引出对故都之秋的赞美和向往,揭示出文章的主题。】
（21）他走到床前,朝爱人一笑,便转身走进风雪的世界。40里山路,40里被大雪封死的山路上只有他只身一人。(张建文、高立林《赵振文的苦与乐》)【顿跌语对“40里山路”,作了形象清晰的说明,使读者由不得关心事情的发展经过和主人公前途未卜的遭遇。增加的定语“被大雪封死”,仿佛是一种提示,启发着读者的联想。】
（22）好奇心终于得到了满足,印证的结果是确实无讹:那横亘在蓝天白云之间的一带山峦,那掩映在葱笼林木中的庙宇寺院、亭台楼阁,那耸立在海边和山上的巉岩怪石,尤其在西山上的观音寺,东岭上的鸽子窝……这一切,恰和当年我在这渤海南岸千里之外的海滩上看到的海市蜃景一模一样,宛如两张同样的照片叠在一起似的。这实在不能不使我惊奇了。然而,这仅只是我最初的一点点印象,而却不是我最深刻的感受。最深刻的感受是什么呢?是美,是一种特别的美,充满了诗情画意的美。(峻青《沧海日出》)【先以多彩的画笔描绘出一幅绚丽的“沧海日出”图,后又以顿跌的语言形式表达出对它的审美感受,那层层递进的语意不仅揭示出作者审美的过程,而且给人以启示。】
（23）是的,就在这喷薄的曙光升起的时候,人们啊,在思索着,思索着这样一个问题:曙光,中华民族的曙光是怎样升起来的?(徐刚《曙光升起的时候》)【先设喻,以“曙光”来描绘中华民族历史上翻天覆地的巨大社会变革,然后用两个顿跌语引出问题,说明问题,启发人们的思索。强劲的语势不仅吸引着读者的注意,而且突显出表意的中心。】
（24）他感慨地望着她那一身天蓝色。是啊,这正是她的性格色彩。天蓝,就是像天空那样的湛蓝,像天空那样的明朗,开阔……(陈祖芬《美》)【呼句只是色彩的名称,应句相应地增加了一些修饰成分,成为对这种色彩的注释和说明。其中的“天空”一词,不仅使抽象的“天蓝”色变得具体形象,而且以色彩作为象征,写出了人物纯洁、明朗的性格。】
