《红楼梦》里，诗词很多，最有名的是《葬花词》，是黛玉葬花时吟诵的。
这首词，在八七版电视剧的插曲里只用了前中后三个片段，依的是程高本，所用文本的内容，我基本上也赞同，但实际上，这首词，诸本在个别用词上也有一些差别，在此，我想用一篇短文来说明一下。
花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？
电视剧里用的是＂飞满天”，大部分文本及通行本也这样使用，而庚辰、列藏、梦觉、杨藏则作＂花满天＂，我认为还是＂花满天＂好，一个飞足已，而三个花，那才叫落英缤纷。
游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。
帘中女儿惜春暮，愁绪满怀无处诉，
杨藏及列藏是＂帘中”，而其余七本作“闺中＂，俗了，不及＂帘中”，且与前文不连贯。
手把花锄出绣闺，忍踏落花来复去？
列藏、杨藏、戚序、蒙府均作“绣闺”，余本作＂绣帘”，我认为这个时候用＂绣闺”对，因为，这时的黛玉要离开这间房子，而不是那个时候只是站在帘边向外看，且“闺”与下句的“去”同韵。
柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与柳飞。桃李明年能再发，明年闺中知有谁？三月香巢初垒成，梁间燕子太无情！
“初垒成”是杨藏本独有，余本均为“已垒成”，我认为＂初垒成＂对，已垒成的时间太长，而初垒成，是刚刚，是新房。
明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。
一年三百六十日，风刀霜剑严相逼，明媚鲜妍能几时？一朝飘泊难寻觅。花开易见落难寻，阶前闷杀葬花人，独把花锄泪暗洒，洒上空枝见血痕。
杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门。青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。怪侬底事倍伤神？半为怜春半恼春。
“侬”，杨藏本改奴为侬。诸本均为奴，理由是——这词为黛玉一个人时的吟诵，古时女子常自称奴家，我觉得不好，理由就是，在书中，她对谁都没有自称奴家，一个人时，又何必这样自称呢？
怜春忽至恼忽去，至又无言去不闻。
昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂？花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞。愿奴胁下生双翼，随花飞到天尽头。
只有舒序本为“飞落”，余本均为“飞到”，还是“飞到”好。
天尽头，何处有香丘？
未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流。
净土，只有列藏本为＂冷土＂，余本均为＂净土＂，还是＂净土”好，与下文之“洁“对应。
质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。尔今死去侬收葬，未卜侬身何日亡？
亡，七本为“丧”，不好。
侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？试看春残花渐落，便是红颜老死时。一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！
这首词很哀伤，在网上不认为它是好词的评论也不少，但我们应该考虑到，由于雪芹是代书中人物写诗，而这些诗又总是带有揭示后文及人物命运的谶语性质，所以在遣词上会受到限制，自然不能尽善尽美。
正如木心先生说的那样，《红楼梦》里的诗词就像海草，在海中才更美，读者最好不要把它拿离小说来欣赏。
我个人觉得这首词文辞优美、思想深邃，真实地反映了生命的无常和世事的变迁，更为重要的是，在小说里，它不仅述说了黛玉的命运，也述说了大观园里所有女孩子的命运。
由于生在那个时代，＂风刀霜剑”逼的可不只是黛玉一人，当一个少女结束花团锦簇的闺中时代而要去步入婚姻殿堂的时候，她的悲剧也就开始了，上到贵妃、下到侍女，无一例外，这就是《红楼梦》要说的。
