顿跌是一种把本来可以一口气说完的话,故意不一气说完,分几次说出,借以加强语势,使前后句子互相呼应,互相补充说明的修辞方式。正顿，即“呼应”，先正意停顿，然后作补充性说明，更显得意味深长。把语句分成呼句和应句两个部分。呼句在前,应句在后,一略一详,紧密相连,在前句的基础上增加一些别的句子成分,来补充说明前句,与前句形成呼应关系,使语句连贯,脉落清晰。正顿是把原来可以一口吻说完的话分作几回说。可使语言流利，易懂易读。反顿，运用否定词先从反面铺垫，然后加以否定，再说出正意，使前后顿开的语句相反相成,后文补正前意。实际上是“补正”修辞方式,无须另立一格。反顿是从背面来衬垫，先抑后扬，或先扬后抑。反顿比正顿的语势更强烈，可使语言诙谐有趣，引起思考。
（33）你是真应该称为中国的国树的呀,我是喜欢你,我特别的喜欢你。但也并不是因为你是中国的特产,我才特别的喜欢,是因为你美,你真,你善。(郭沫若《银杏》)【应句比呼句多了一个状语“特别的”,说明了喜欢银杏的程度。顿跌能够增加抒情的力度和强度,在抒情散文中运用得十分广泛。】
（34）我的妻还不知道,因为我向来不把无稽的谣言——我事前认为无稽的谣言——告诉她,免得她心里不安。(韬奋《深夜被捕》)【顿跌手法的运用打断了语句的正常叙述,准确而细致地表现了人物深沉痛苦的心情以及相互关心和体贴的情感。】
(35)人常说:君子好处,小人难待,聪明的小人更难待,对已有过功利的小人尤其难待。(贾平凹《商州》)【作者在句中的感叹,主要并非针对一般性的“小人”。“聪明的”、“对已有过功利的”小人,尤其难待,才是作者的表意重点。那一顿一跌的语气,仿佛是在诉说作者自己的切肤体会。】
（36）1942年精兵简政以后,我刚刚离开部队,无家可归,童年的我,就遇上了敌人的大“扫荡”。我在路面上寻找、寻找我的部队的下落。……几十年过去了,风风火火。总觉得……燃起的烟雾没有散尽,我睁大了眼睛又在寻找,寻找我们祖国四化的队伍。……我抬头再望大江的截流,这宏伟的场面,这凶猛的浪头,双方这拼死搏斗的情景,我忽然明白了自己的泪,它为什么总想往外流。(刘真《望截流》)【作者身临大坝合龙的施工现场,眼望轰轰烈烈的截流工程,百感交集,回想起当年寻找队伍的情景,又与几十年后“大江截流”建设的宏伟场面形成鲜明的对照,寄托了对祖国建设事业的殷切期望和依托之情。特定情境中的两段怀想,把作者忠诚于祖国的感情以及数十年的艰难历程,作出了具象化的描写,内涵丰富而深刻。】
（37）希望,闪烁的希望,在荡漾,在无穷的碧空中,在绿叶的光泽里;在虫鸟的歌吟中,在青草的摇曳中——夏之荣华,春之成功。春光与希望,是长驻的;自然与人生是调谐的。(徐志摩《北戴河海滨的幻想》)【呼句突显主题,应句描写特点,不仅使抽象的希望,具有“闪光”、“若隐若现”等视觉可以感知的具体形象,而且令人向往和追求,激发起读者的想象。全文洋溢着积极进取的生活态度和感情。】
（38）我所亟亟要显示的是淡如水的一味依恋、一种茫茫无羁的依恋,一种在夕阳光里,街灯影傍的依恋。(俞平伯《清河坊》)【这句中的三个定语“淡如水”、“茫茫无羁”、“在夕阳光里,街灯影傍”本可以一气述说。顿跌修辞手法却将它们分属于前后两个呼应的部分。使人们体味出一种恬淡、闲适、空茫、惆怅的依恋感情。连贯的情意,逐层浓化,将读者带入诗意的境界,颇能引起一些共鸣。】
（39）他已失了天真的稚气,脸上满布着横秋的老气了!我因此宁愿称他为“小西洋人”。他伸着脸向我足有两秒钟,……伸了脸之后,便又若无其事的,始终不发一言——在沉默中得着胜利,凯旋而去。不用说,这在我自然是一种袭击,“出其不意,攻其不备”的袭击。(朱自清《白种人——上帝的骄子》)【天真与粗俗的对比：小西洋人先前的“天真稚气”与突然展现的“粗俗、凶恶”形成强烈反差，这种前后对比让读者感受到孩子行为的不协调和突兀，从而增强了“袭击”的意外性和冲击力。沉默中的胜利：小西洋人在做出挑衅行为后，“始终不发一言”，以沉默的方式彰显了自己的优越感，这种沉默并非无言的平和，而是带有胜利者姿态的蔑视，进一步凸显了作者受到的冲击。情感的递进：从最初的喜爱到突然的震惊、愤怒，再到深刻的反思，作者的情感变化通过小西洋人的行为逐步展开，使读者在情感上产生共鸣，对种族歧视和偏见有了更深刻的认识。这种“反顿”手法通过前后对比和情感转折，不仅增强了文章的感染力，也深化了主题，使读者对种族歧视和人性扭曲有了更深刻的思考。】
（40）这回,她可是不能不离厨房了。因为虎子发现她手里拿着炒勺,躺在水缸的前面,嗓子堵着一口痰,一口很有将她憋死把握的痰。(老舍《牛天赐传》)【顿跌在有意中断正常叙述语流的同时,还给语言增添了一些幽默的色彩。本不该着意强调的事物(痰),通过对比强调后,就会使人产生怪异、滑稽的感觉,收到风趣的表达效果。】
