他见这罗刹国里常颠倒
马户爱听那又鸟的曲
三更的草鸡打鸣当司晨
半扇门楣上裱真情
它红描翅那个黑画皮
绿绣鸡冠金镶蹄
可是那从来煤蛋儿生来就黑
不管你咋样洗呀那也是个脏东西
那马户不知道他是一头驴
那又鸟不知道他是一只鸡
勾栏从来扮高雅
自古公公好威名
打西边来了一个小伙儿他叫马骥
美丰姿 少倜傥 华夏的子弟
只为他人海泛舟搏风打浪
龙游险滩流落恶地……

最近刀郎的这首新作《罗刹海市》一经面市就封神，一冲成为热搜榜首。真可谓2023最火神曲，没有之一，听来实在让人上头 。

其实，《罗刹海市》是选自蒲松龄《聊斋志异》中的一篇故事，讲述的是一个以丑为美、颠倒黑白的世界。

初听此歌，似乎感觉有些无厘头，如此循环往复再听，便觉抑扬顿挫，随即成了脑海里的单曲循环。

细品歌词，便愈发觉得有味道，歌词描述的就是一个以丑为美的世界，初嚼不可思议，再嚼便嚼出了讽刺的味道。

这首歌被刀郎带火了，同样火的还有《聊斋志异》。

聊斋志异是我年少时最喜欢的小说之一，当年被书中的玄妙世界吸引，其实那些花妖狐媚并不可怕，反而很可爱，因为她们多是善良与美丽的化身。

只是，少年不知其中义，识得已是书中人。

在文章结尾，蒲松龄评价道：颠倒美丑，曲意逢迎，整个世界都一样，能够保持本心，不被环境所污化的人大概很少了。

就像是卞和怀抱价值连城的美玉也苦于无人欣赏，连哭的地方都没有。能够坚持本心还能取得荣华富贵，只怕要到海市蜃楼中去寻找了。

说到《聊斋志异》，就不得不聊聊此书的作者蒲松龄了。

蒲松龄，字留仙，一字剑臣，别号柳泉居士，世称聊斋先生，山东淄川人。

蒲松龄小时候家境比较宽裕，聪慧且勤于攻读。

十九岁时，蒲松龄初应童子试，“即以县、府、道三第一，补博士弟子员，文名籍籍诸生间”，可以说是少年得志，未来一片光明。

后因家事不宁蒲松龄的父亲被迫分家，蒲松龄分到的财产很少。

参加科举考试，蒲松龄屡战屡败，直到72岁才成为贡生。

因生活所迫，他一边参加科举考试，一边设帐教学来养家糊口。

而《聊斋志异》就是他在私塾教学边搜集整理撰写的短篇小说。

他穷其一生完成的《聊斋志异》，却因经济窘迫而无力出版发行，令他十分沮丧。

康熙四十三年的一个雨夜，已是65岁高龄的蒲松龄，望着窗外的小雨，心绪不宁，辗转不寐，一种萦心绕怀的愁思喷薄欲出：

“短更长更愁絮絮，三点两点雨星星。雨声不似愁难断，颠倒匡床月入棂。”

愁思不断，难以入睡，窗外报时的更声由短渐长，原本还是淅淅沥沥的雨声也变得稀疏起来。

雨声停了，天空放晴，可我满腹的愁绪却依旧绵延不绝，辗转难眠，清幽的月光照进了窗棂。

这位年逾花甲的老人，已到了人生的后半程，人生老矣，虽早有才名，却屡试不爽，现如今，犹是一个“坐馆”先生。

这虽不是他想要的生活，但人生已然进入暮年，又能怎样呢？

他唯一的希望便是他的书能够出版发行。

在这个淅沥雨夜，诗人心中的愁闷无法派遣，于是便写了这首令人动容的小诗 。

为成就此书，蒲松龄耗尽毕生之力。此书曲高和寡，彼时却少有问津，但并非没有知音。

“姑妄言之姑听之，豆棚瓜架雨如丝”，大儒王士祯读了《聊斋志异》后大为赞赏，并称蒲松龄为奇才，欣然为其题诗。

最终，蒲松龄的夙愿得以实现。

清乾隆三十一年（公元1766年），在蒲松龄去世五十年后，此书才刊刻面世。

《夜小雨》
短更长更愁絮絮，三点两点雨星星。
雨声不似愁难断，颠倒匡床月入棂。
——清·蒲松龄

赏析

这是清代文学家蒲松龄创作的一首七绝短诗，抒发了作者萦心绕怀的愁思。

短更长更愁絮絮，三点两点雨星星。

开头两句的意思是， 愁思不断，难以入睡，窗外报时的更声由短渐长，原本还是淅淅沥沥的雨声也变得稀疏起来。

更：旧时夜间计时单位。一夜分五更，每更约二小时。此谓“短更长更”乃人之主观感受。

愁絮絮：形容愁思不断。

开头两句，点名雨夜，顿入愁境。

短更长更，愁絮绵绵，更由短渐长，表明诗人孤愁萦怀，难以入眠已经多时了。

三点两点，雨声零落，雨点由三到两，可见雨声愈来愈疏。三点两点的雨声，只有在更深夜静之时，不眠之人，才能听得见。

入夜容易使人思绪万端，牵动愁肠，淅淅沥沥的雨声更使人愁上添愁，不堪其苦。

雨声不似愁难断，颠倒匡床月入棂。

最后两句的意思是，雨声停了，天空放晴，可我满腹的愁绪却依旧绵延不绝，辗转难眠，清幽的月光照进了窗棂。

雨声：意谓小雨容易停，愁绪难排除。

颠倒匡床：指作者在床上翻来覆去难入眠。

匡床：亦作“筐床”，原指方正而舒适的床。《淮南子·主术训》：“匡床蒻席，非不宁也。”高诱注：“匡，安也；蒻（ruò），细也。”诗中指一般的床。

棂：此指窗棂，窗户上的格子。

如此绵密不绝的愁思，只教诗人无计可除，辗转反侧，不能安席。这时，月入窗棂，清冷幽绝的月光照着不眠的诗人。

第三句则把抽象的愁思具体化，说雨声不似愁思那样难断。

正面说雨声，其实意落反面，侧写了愁思比雨声细密绵长，这比直接描写更富有表现力，使愁思具体可感，更深刻生动，此所谓“诗有正写不出，须用反击始透者”。

结语余音袅袅，回味不尽。诗缘情而发，直抒胸臆，不务雕饰，不尚典丽，其朴实自然的风格，在当时是别树一帜的。

作者仕途绝望，只能“数卷残书，半窗寒烛，冷落荒斋里”。

他既“浮白载笔，仅成孤愤之书”，亦写出“孤愤”之诗，寄托其“仕途黑暗，公道不彰”，“真令人愤气填胸”之情思。

《夜小雨》以雨小衬愁浓的构思与“颠倒匡床”的细节，渲染磊落不平之气。这正是对现实的抗议。

其表现手法与《聊斋志异》“笔墨蹊径略殊，然其幽思峻骨，耿耿不自释者”则同也。

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