米歇尔·福柯，“一切事物的终始和开始，它包含着混乱和末日启示的双重含义。”
写了这么多天的Goya，还是没有说到要处，我还是没有找到我需要的那句话。
今天看了一段讲座，里面讲到法国画家尼古拉斯·普桑的一幅作品《收集福基翁的骨灰》。这是一幅很宁静的风景画，蓝天白云，绿树成荫，游人嬉戏，但在这安详宁静之下，还隐藏着一个血腥的故事。雅典将领福基翁被Sentence Death Penalty By Athens Democratic System。他的妻子不相信他的罪行，冒着生命危险偷偷地拿到了他的Bone Ash。他本来是要被挫骨扬灰的，这是最大的Punishment，要将他的一切都消灭掉。而他的妻子用矿泉水喝下了他的Bone Ash，将他Buried in Her Body。这幅画前景中的两位妇女就是福基翁的妻子，她正在手鞠泉水，另一个是正在观望的女佣。后来福基翁得到Rehabilitation，以国葬待遇。
我如果不知道这段故事，也许真的就把这幅画当做一般的风景画。在了解这段历史后，再回头看这幅画，会有一种很奇特的感觉。普桑的另一幅同一主题作品福基翁的葬礼》也是同样的风格，没有强烈的情绪宣泄，没有扭曲，夸张，呼天抢地，没有绚丽的色彩对比，没有冲突的戏剧场景，一切都很平静，但在这平静之下，按捺不住的汹涌的悲剧。
我很喜欢Goya的《1808年5月3日枪杀起义者》，一个悲剧英雄所需要的因素全都有了，是一幅无以伦比的Masterpiece。但我有一种感觉，这是一种非常好的表现形式，直接壮观。但如果让普桑来画这个主题，或者Goya自己重新来过，他还会怎么画？柳宗元的《捕蛇者说》，捕蛇者日常生活平淡，却透着令人绝望的凶险，这是一种意境。还有辛波斯卡的诗《恐怖分子》，在平淡，平铺直叙的词句里炸弹轰然炸响，血肉横飞。这是一种张力，Goya能把他的愤怒捏成一只拳头，藏在皮套里吗？我知道《1808年5月3日枪杀起义者》很伟大，很力量，无可挑剔。
在中国人的思维里，总有引而不发的悲怆。“念天地之悠悠，独沧然而涕下”的意境，将愤怒化为天边的晚霞。我有一种感觉，Goya在他的晚年已经达到了这种意境。《与阿列塔医生的自画像》，《前往圣伊西德罗的朝圣》，《两个男人》，Goya已经将自己的情绪内敛，《木棍决斗》，不管在暗示什么，在画家这里是举重若轻的游戏。
举重若轻，我找到了这个词“举重若轻”。这就是我想要说的。
《萨图恩食子》还没有完全放下“重”，但《风景这的人头》。特别是“狗”，这是一幅神奇的画，整幅画里什么都没有，那昏暗的颜色就是普桑的风景。那“狗”就是悲剧，画面很轻，悲剧很重。《阿特洛波斯》，命运女神腾空而起，还有些“重”，手里紧攥这人体。到了《梦幻的视觉》，飞起来的平民，虽然惊恐万分，但暴力的成分已经压缩得很小，军队模糊不清，而杀人的枪手缩在一角，悲剧一点都不轻。
举重若轻，今日终有收货。
《收集福基翁的骨灰》尼古拉斯·普桑 布面油画 1648年 英国利物浦沃克艺术画廊藏。
尼古拉斯·普桑-《 福基翁的葬礼》
