本章主要探讨了故事结构的基本组成部分，包括情节、背景、人物、类型等关键元素，并解释了它们在构建一个引人入胜的故事中的作用。其中令我最为记忆深刻的故事的“结构与类型”。
罗伯特·麦基在第四章“结构与类型”中深入探讨了故事结构与故事类型之间的关系和重要性。
故事类型的重要性：麦基强调，故事类型不可避免地涉及最本质的人生价值，每一种价值都是一个永恒的主题。故事类型背后的主题需要作者进行深刻的探讨并给出富有洞察的观点。
选择故事类型的必要性：作者需要选择他们真正关心的主题，因为创作一个故事需要长时间的精力投入。伟大的作家往往将自己的作品聚焦于一个能点燃其激情的单一主题。
类型与主控思想：麦基用“主控思想”来替代传统的“主题”概念，认为主控思想不仅指出了故事的根本或中心思想，还隐含了其功能，帮助作者确定故事中的适宜元素。
故事的分类：根据主控思想的情感负荷，故事可以分为理想主义、悲观主义和反讽主义三大类别。这些类别反映了故事结局的情感色彩和生活态度。
艺术家的社会责任：麦基讨论了艺术家在创作过程中应承担的社会责任，包括对真理的探求和对生活的深刻理解。
故事材质：故事的材质是人物追求欲望的行动和引发的冲突，这些行动和冲突是故事进展的动力。
背景的深化：在讨论结构与类型的同时，麦基进一步深化了对背景的讨论，包括人物的生活和工作环境、政治结构、仪式、价值观等，这些背景元素对故事的可信性和深度至关重要。
激励事件：麦基提出激励事件是打破人物生活平衡的事件，它激发起人物追求欲望的行动，是故事发展的催化剂。
可信性：故事的可信性基于一个内部连贯的世界，其规模、深度和细节都能自圆其说，这比现实性更为重要。
幕的设计：麦基讨论了幕作为故事最大的结构单位，以及如何通过幕的设计来构建故事的进展和冲突。
作者要在可知的范围内写作，在一个有限的范围内才能让作者去深入挖掘更深层次而不是浮于表面。结构和类型的关系就是每一个类型都给故事设计制定了常规，这限定了故事中的可能性。
结构和人物的关系中指出人物性格真相在人处于压力之下做出选择时得到揭示--压力越大，揭示越深，其选择便越真实体现了人物的本性。这就是对人物的塑造，去揭示人物深层性格。“最优秀的作品不但揭示人物性格真相，而且还在其讲述过程中展现人物内在本性的弧光或变化，无论变好还是变坏。结构和人物是一个连锁统一体，结构的功能是不断加强对人物的压力，人物的功能是给故事带来人物塑造所必须要的素质，并让其选择让人信服的表演出来。
结构与意义在于作者通过在故事中押上台面的正面负荷和负面负荷之间的动态移动不断推动故事进展，并在最终高潮中形成故事的主控思想。主控思想不是纯粹说教式的传授，而是通过故事的表演来获得的发自内心的体会。我们不需要故事大师去特意说教式的用旁白或通过人物把主控思想解释给我们听，而是通过对故事的理解中通过故事本身去论证的。影视的艺术意义就是如此，一切艺术都源自人类心灵的追求，而这追求不需要纸上谈兵般灌输给我们。
用我最近看的《海边的曼彻斯特》举例，这部影片获得了第89届奥斯卡金像奖的最佳原创剧本奖，对于灾难给一个人造成的创伤有很多种写法，《海边的曼彻斯特》采取了一种独特的方式，它把最煽情的部分小心翼翼地折叠、隐藏，近乎舍弃，不得已时才泄露一点点，它只交代了前因，再交代了后果，中途那些痛彻心扉的过程，在整部电影中都被故意省略和剔除了，这种故意留白的叙述方式正暗合着主人公自己的心境——他同样故意忘记那一段。但越是如此避而不提，人们越能自己脑补出那些难以描摹的痛苦。省略和留白成就了这部电影。它用克制的方式写出了原本就难以言传的绝望。电影中主控思想的表达并不是说教式的灌输而是让观众通过故事本身以及自身经历去体会。
这些内容构成了第四章的核心，展示了故事类型对整个叙事结构的影响，以及如何通过深入理解故事类型来增强故事的吸引力和表现力。通过这些原理，作者可以更好地掌握故事的构思和设计，创作出既具有个性又能够与观众产生共鸣的作品。
