读书日期：2021.07.11
书籍：罗伯特·麦基《故事》PART TWO故事诸要素-Chapter04结构与类型
第一部分：我的所思所想
你的主题是什么？
如何更有意义地活着？如何面对困境？爱/被爱？自信/他信？梦想/希望？
你最喜欢的类型是什么？
爱情故事、战争类型、成熟情节/成长故事、救赎情节、考验情节、犯罪、动作/探险
第二部分：重点笔记
一、电影类型
- 亚里士多德根据故事结尾的价值负荷与其故事设计之间的相对性，对戏剧进行过分类，为我们提供了第一批类型：简单悲剧、简单幸运剧、复杂悲剧、复杂幸运剧
- 歌德根据题材列出了七种类型——爱情、复仇、等等。
- 以下是一套银幕剧作家通用的类型和次类型系统。这套系统通过实践而非理论演化而成，并且根据题材、背景、角色、事件和价值的差别来进行界定：爱情故事、恐怖片、现代史诗、西部片、战争类型、成熟情节或曰成长故事、救赎情节、惩罚情节、考验情节、教育情节、幻灭情节、戏剧、犯罪、社会剧、动作/探险、历史剧、传记、纪实剧、嘲讽纪录片、音乐片、科学幻想、体育类型、幻想、动画、艺术电影。
二、结构和类型的关系
- 类型的选择明确地决定并限定了一个故事中什么是可能的，因为它的设计必须将观众的知识和预期考虑在内。
- 类型常规是界定各个类型及其次类型的具体背景、角色、事件和价值。
- 在喜剧中，观众必须感到，无论人物怎样从墙上摔下，无论他们是怎样在生活的鞭笞下痛苦呻吟或辗转反侧，都不会造成真正的伤害。
- 希区柯克知道，在艺术和大众之间并无必然矛盾，在艺术和艺术电影之间也并无必然联系。
三、精通类型
- 类型研究最好是以这种方式进行：首先，列出一个与你作品相似的电影清单，无论是成功的还是失败的（对失败的研究能给人启迪，使人谦恭）。其次，租借影片录像带，如果可能的话，再购买这些影片剧本。然后在录像机上拉片，走走停停地研究这些影片，并逐页对照剧本，将每一部影片按背景、角色、事件和价值等成分进行细分。最后，将这些分析逐层地摞起来，从上往下对其进行仔细观察，并问：我这一类型的故事都是干什么的？其时间、地点、人物和动作的常规是什么？
- 为了预知观众的预期，你必须精通你的类型及其常规。
- 如果一部影片能得到适当的宣传推广，观众来到影院时都是满怀期待的。用营销人员的行话来说，就是观众已经被“定位”。
- “观众定位”是指：我们不想让人们茫然无知地来看我们的电影，不知道该期待些什么，迫使我们不得不利用前二十分钟的银幕时间来为他们提供线索，将其导向必要的故事心态。
四、创作限制
- 创作限制的原理讲求在一个障碍圈内获得自由
- 精通类型之后，我们便能够引导观众去体验丰富多彩、新颖别致、变幻万端的常规，从而重构并超越观众的期待，不仅给予他们所期待的东西，而且还能更上一层楼，给予超出其想象的惊喜。
五、混和类型
六、再造类型
- 类型常规并不是金科玉律，它们还会发展变化，删改扬弃，以顺应社会的变迁。
- 我们人生中最艰巨的任务就是自我分析、试图领悟我们的人性并化解其中的一切纷争。（精神分析剧）
- 社会态度是会变化的。作家必须拥有对这些动态时刻保持警觉的文化触角，否则，他写出的东西就有可能成为古董（爱情故事）
- 勇于创新的作家不仅能把握时代的脉搏，而且还具有远见卓识。他们将双耳紧贴着历史的墙壁，随着事物变化，感觉出社会趋向未来的方向。
- 最伟大的故事总是具有现实意义的。他们便是经典。
- 一部经典可以给人们带来重复更新的愉悦体验，因为它能够历经数十年而不断获得重新解释；其中的真理和人性是那样的丰厚，每一个新的一代都能从故事中关照到自己。（如《唐人街》）
七、持之以恒的天赋
- 精通类型之所以至关紧要，还有另外一个原因：银幕剧作并不是短跑，而是长跑。别听别人怎么吹嘘一个周末就能在游泳池边赶出一个本子，从初始灵感到最后定稿，一部优秀的剧本总要花费半年、九个月、一年甚或更长的时间。
- 一般而言，伟大的作家都不是折中主义者。他们每一个人都将自己的作品严格地聚焦于一个观念，一个能够点燃其激情的单一主题，一个他可以通过毕生追求而不断翻新的精彩主旨。
- 例如，海明威痴迷于如何面对死亡问题；狄更斯反复描写孤独儿童苦苦找寻失散父亲这一情节；莫里哀的作品就像是一份对人性之恶的清单诉状。
- 你的主题是什么？你最喜欢的类型是什么？
- 真心实意地选择好你的类型，因为在想要写作的所有原因中，唯一能时时刻刻为我们提供养分的，就是对作品本身的爱。
