继续读《2010中国年度散文》，仍是王剑冰选编，收散文六十五篇（两个外一章仍不另计），和《散文选刊》2010中国散文排行榜二十二篇散文无一重复，不知是有意还是无意。
范曾《爱的哲学》信手拈来一个个典故或名句，既增文采，又佐论据。残缺是爱情的属性，一如断臂的维纳斯，陆游的《钗头凤》，“其感人胜过《剑南诗稿》的一万首诗”；爱情改变着历史的命运，希腊英雄为争夺一个美人而战成就了荷马史诗《伊利亚特》，李后主因为小周后成为词坛帝王；爱情在精神的爱恋中最是真实，“柴可夫斯基之于梅夫人、米开朗基罗之于维多利娅都是如此”。“爱情之泪浸透着扬子江边的望夫台，安抚着无定河边的梦里人，空荡荡一似唐婉桃花落尽的闲池阁，冷凄凄恰如易安的春寒料峭的蚱蜢舟。”这一串串玲珑剔透的句子让这篇散文活色生香。
李存葆《孤吹者的艺术交响曲》是为书画大家林凡书画文论总集写的总序。既是师长，又是挚友，相知三十年，堪称忘年交。林凡是海，李存葆就画海，用的还是笔，但基本元素却是文字，林浩瀚，李就画出浩瀚；林深邃，李就画出深邃；林奇崛，李就画出奇崛。工笔，写意，古意，恣意，梦幻，空灵，全凭文字排列组合，古有钟子期，今有李存葆，意会全在高山流水之间，林凡幸甚。林画《碎梦浮春》，李拟之以“一泓清冷澄澈的春水”，“水畔石侧，是簇簇低矮的苇丛，苇草新叶初抽，攒攒挤挤，比肩争头；而去冬那淡黄色的残叶，还依傍在苇丛根部”。林画《山风瑟瑟》，李云“仅用半池暗黄色的秋水，几片绿意未退的秋草，几簇叶见枯白的野竹，再加一石一鸟，便营造出仙山瑶池似的氛围”。李存葆将林凡比作独鹭，“无论是在万籁无声的深夜，还是于残月在天的黎明，它都能以婉转清扬的歌声，唱出人生况味中的各种孤独。”林出手卓荦不凡，李下笔亦出神入化。
王充闾《事是风云人是月》可看作一篇读史心得。“文史不分家”、“六经皆史”是老生常谈，波斯史官将一部世界史概括为一句话：“他们生了，受了苦，死了。”译过来就九个字，作者进一步压缩为七个字：“事是风云人是月。”烘云托月，人是主，事是从。“人是出发点与落脚点”，“哲学思索命运，历史揭示命运，文学表达命运”，“读人重在读心”，不“苛责前人”，不“率意做出评判”，“着眼于隐蔽在书页后面的潜台词、画外音”，“变换不同的视角，寻找不同的切入点，采用不同的方法”，或正读，或反读，或深读，或浅读，或重视必然，或关注偶然。不断提出问题，设置疑问，等等。这些都对我们读史有重要的参考价值。
袁鹰《发热年代中的发热文章》是反思之作，反思那个年代，也反思自己，非常难得，作者勇气实在可嘉。
迟子建《暮色中的炊烟》还是写那个孤独的俄裔老太太的，写她的善良，写她的命途多舛，写她的好客和舞姿翩翩，尤其是写她的寂寞孤独。特殊年代，邻居们对她的关心只能通过她的孙子秋生，或者关注她家的炊烟。作者开头是这样写炊烟的，“炊烟是房屋升起的云朵，是劈柴化成的幽魂。”“无云的天气中，它们就是空中的云朵；而有云的日子，它们就是云的长裙下飘逸着的流苏。”这是我读到的写炊烟写得最美的文字。
（摘自2021.11.2.～11.3.日记）（未完待续）
