——重要的不是写作，而是通过写作把自己跟别人区别开来。
——从某种意义上讲作家的语言是作家的一种内分泌。
一个作家的语言风格与后天的追求当然有一定的关系，但更重要的是，一个作家的语言风格是与他所生长的环境和他童年时期的经历密切相关的。
——好多作家都说自己不看同时代作家的作品。这有两种情况，一种是真的不看，一种是看了说不看。
因为你说看了就要有评价。你对某某新作有何看法？
你说好当然是可以啦，你说不好很可能就得罪了朋友；而明明不好而说好就要违心。
——外来的和尚会念经，这是一种很普遍的现象。其反面就是“骗子最怕老乡亲”。
——很多人对自己的才华没有信心。因为有时候感觉自己才华横溢，有时候感到自己蠢笨如驴。
永远自信的人，不是白痴，就是魔鬼。
——作家与现实的关系是难以摆脱的，任何一个作家的创作都不可能不受到时代的局限或者影响，即便是写远古的生活，你写远古生活也是作为一个现代人写，现代生活中的所有信息，势必都要反映到你所描写的远古生活中去，如果写历史那就更是这样。
任何历史小说都浸透了作家的现代性，完全是原汁原味地复制历史，第一没有意义，第二也不可能。
——假如对现在很满意的话，也没有必要过分推崇祖先那些所谓的英雄行为。
——一个作家如果没有矛盾冲突的话，也就失去了创作的能力，只有当他感到矛盾痛苦，有一种很激烈的情绪的时候才能来写作。
当然，要写那种冲淡的散文也许不需要这样的激烈。
——作家编造故事的能力是非常重要的，根据自己的痛苦，编造出一个故事。能编造出一个精彩的故事，但不一定能写好。
——有了同化生活的能力，小说中的人物就能活起来。
作家的本事就在于能够代替别人思想，他能够设身处地地把自己想象成一个人物。
——好小说弹性特别大，是多义的，仁者见仁，智者见智。
——我觉得好的战争文学应该站在比较超阶级的观点上，应该站在人类的高度上来写。
——真正的情感，应该珍藏在心，一拿出来示人，就是亵渎。
