在《遥远的向日葵地》里，不止“我妈”形象逼真，栩栩如生，其他人都是有血有肉的，谁都不乏温度和温情。
文中的动物都是真实的存在：大狗丑丑，小狗赛虎，鸡鸭鹅兔以及猫都是活生生的。在《散步》里，猫狗打架真切而又精彩，令人拍案叫绝：
丑丑和跟屁猫初次见面，对峙了不到一秒钟，跟屁猫“哇呜”一声冲上去就咬……而丑丑这家伙，前失先机，后丧胆魄，只顾着吱哇乱叫，颜面尽失。我和我妈好容易回过神，一齐冲上去，拼命拉扯，才将它从猫口救下来。这家伙也顾不上道谢，夹着尾巴掉头就跑。
多真切，多么富有生活气息啊。
文中的景物也是真实的存在：沙漠，绿洲、戈壁滩，乌伦古河，蒙古包，向日葵地等都是历历在目的。请看《打电话》里，李娟是如何借“我妈”之口写沙尘暴的：
“对!沙尘暴!”那边又一次来了精神，“哎哟!吓死老子了!你不知道哟，天边，远远地，就像一堵黄土墙横推了过来，两边都看不到头!几层楼那么高!老子当时想，完了，这下全完了，老子全家都要给埋到地下了!老子这辈子都没这么害怕过呢!操他先人……”
在《美景》里，李娟是这样写断崖下面的一泓潭水的：
水潭不大，约一张双人床的面积。但是非常深，并且清幽幽的，一望见底。水潭四周是洁白的沙地。沙地边缘长满芦苇……这单调荒野中的小小意外，在我心中触发的惊异与喜悦不亚于国家5A景区。
这一处袖珍式的美也许加进去了作者的个人情怀，但我们透过个人情怀依然可以获得“身临其境”之感。
在《蒙古包》里，李娟是这样写蒙古包的：
随着葵花一天天抽枝发叶，渐渐旺壮，我们的蒙古包便在绿色的海洋中随波荡漾。直到葵花长得越发浓茂喧嚣，花盘金光四射，我们的蒙古包才深深沉入海底。
这景致不光真切，还在于它的美。（作者暗中使用比喻的手法称得上炉火纯青！）
在《水》里，她是这样写他们家的被戈壁和沙漠包围的葵花地的：秋天来临的时候，我们的葵花地金光灿烂、无边喧哗，无数次将我从梦中惊醒。在《打电话》里，她借母亲之口写北疆的美丽天地：
她抬起头来，看到广阔的大地四面动荡。宽广的天空被四面八方的地平线齐刷刷地切割了一圈，切口处新鲜又锋利。
