一、过火的演技：外表的性格化
没有用所扮演的人物相一致的、真实的有机的情感，做表面地抄袭，只是把心里偶然想到的第一个触机抓住不放，草率的或一般化的刻画就自满。
日常生活中随时随地都拿得出来，形形色色的印象都凝聚在我们的记忆中。日常的生活习惯已经替我们制造好许多刻板法或外表的刻画的标记，这些东西经过悠久习俗的濡染，无论谁一看了就明白。
二、过火的演技 vs. 机械的演技
1.联系
（1）有无技术
利用一些最外行的“橡皮印戳”，夸张地去模仿一个野蛮人，这中间一点技术影子都没有。机械的演技没有技术也是不行的，幸而比起根深蒂固的机械的演技来，那些是比较容易克服的。
（2）有无加工
机械的演技利用陈腐的刻板法去替代真实的情感，而过火的演技却抓住偶然得到的第一个的人类一般化的程式，毫不根据舞台的必要加以磨炼活准备，随便拿来就用了。
（3）可能转变
外行的过火的演技会逐渐变成最恶劣的一种机械的演技。如何避免:
①研究基础：着手做工作要避免一切不正确的开端，要达到这个目的，就得研究我们这派演技的基础；这也就是生活于角色的基础。
②不贰过：对于你刚才做给 我们看，而我也加以批判过的这套无意义的工作，不要重蹈覆辙。
③审慎行动：凡是你自己没有内省地体验过的东西，你感不到兴趣的东西，千万不要外表地加以模仿。
三、过火演技的危害
（一）对人的成长
初出茅庐，略有天才，偶然地在很短的时间内把戏演得很好，可是要在一种持久的艺术形式中把它再生出来就办不到，于是常常流于装腔作势。
最初不足诟病，但这中间潜伏着严重危机的种子。一定要从最初的瞬间把它打击下去，别让它发展为习惯，以致妨碍天然禀赋的发展。
（二）对艺术的成长
一种艺术性的真实本来不容易申引出来，但它也绝不凋敝，自始至终它会一步比一步地变得更动人，一步一一步地更深入，直至它占领艺术家的整个身心，以至于他的观众们的身心。
一个建筑在真实之上的角色将会蓬勃长成，而建筑于刻板法的角色只有凋委。
所发现的各种程式不久就会用坏了，当初错认它为灵感，一时给你若干刺激，可是以后再也不能继续给你刺激了。
（三）对观众的讨好
就剧场活动的情况而言，演员的表演离不开观众，我们的成功需要观众来支持，在此种情况中做演员的就产生一种欲望，要利用一切手段给观众造成一个印象。这些业务上的刺激往往支配住一个演员，甚至当他表演着一个处置得很好的角色的时候。这种刺激不一定能够改善他的演技的本质，相反的，它们会影响他跑上卖弄讨好的路，加强演技的刻板法。
启示：
①很像生活中的状态，跟人打交道，都是“过火演技”的状态，未经反思，不加思索的用过往的习惯性的方式来“即兴表演”。
②要去研究“生活于角色”的艺术的基础，一遍遍的体验，体验过后？把这些碎片化的体验，不断的进行整合？
③不断的提及，偶然达到和不长久，不持续的问题。如何能够站上台阶不后退？我想起蔡志忠先生一次采访视频：循环往复的练习没有用，只有克服了困难，解决了自己的某一问题，才能继续站上一个台阶。前进不是长坡，而是有一个个的台阶。
喜马拉雅录读：
