教材《基础写作教程》
(二)语言选用的要求
文字语言作为文章的第一要素，它的好坏直接影响着文意表达的优劣，因此选用富有表现力的文字语言就成了文章写作的重要工作。
好的文章语言应该符合以下基本要求:
1.准确通顺
语言准确是指运用文字语言表意要合乎事实，合乎情理;通顺则指合乎语法，合乎逻辑。
写文章必须首先做到准确运用词语，这是对文章语言的最基本的要求。
大家熟知的“推敲”的典故，实际上就是在谈文字语言表意的准确性问题。
同时，写作者还要根据所使用的语言的语法规范及所要表达的意思的逻辑关系组合语句。
2.简洁凝练
简洁凝练，是指文章表意要尽量用最少的语言表达最丰富的意思，而不是啰里啰嗦、出语含糊或重复拖沓。
孔子早就有“辞达而已”的见解。老舍则认为:“世界上最好的文字，也是最精练的文字。”
那么怎样才能使文字语言简洁呢?
清代文人刘大槐说:凡文笔老则简，意真则简，辞切则简，理当则简，味淡则简,气则简贵则神远而含不尽则，故简为文章尽境。”
《论文偶记》这是说，写文章要使语言简洁，应在内容和形式两方面下工夫，内容上要做到“意真”、“理当”、“品贵”等，形式上则要“笔老”、“辞切”。
在日常写作中我们可以通下做法， 使语言简洁凝练:一是避免堆砌,二是长句短化,三是巧用古语。
3.生动形象
生动形象,是指文章的语言要能够绘形传神，生动地叙述事件，鲜活地刻画人物，形象地描绘景物，给读者以美感。
高尔基在评价契诃夫时曾赞美他能“用一个词儿就足够创造一个形象”这话既指出了文字语言简洁凝练的特点，也指出了文字语言生动形象的特点。
鲁迅的《孔乙已》、《社戏》，朱自清的《荷塘月色》《绿)等，都是很好的例子。
写作者可以通过巧用修辞、精选字词等方法使文章语言做到生动形象。
但是普通作者常常比较注重修辞的选用，却很容易忽视字词的精选，而后者却更见写作功力。
如《孔乙己》中的“排”“摸”二字，就不单写出了主人公付酒账时的动作情态，更活化出了人物的心理，既准确简练，又生动传神。
4.朴素自然
朴素自然，是指不作描绘性的修饰或渲染，而是实实在在地写出来。
这本来是文字语言的最基本要求，但是对于经过当代学校教育的写作者来说，要做到语言朴素绝不是一件容易的事。
一般写作者要文字华美容易，可要朴素就非常难。
这也是很值得当代语文教育思考的问题之一。
这里所说的朴素自然不是指语言的“原生态”照搬，而是指对文字语言进行提炼后的一种返璞归真。
因此，写文章要做到语言朴素自然，是需要有很深的语言功力的。是需要有很深的语言功力的。
鲁迅、郁达夫、丰子恺、老舍等人都是榜样。
实际上，文字语言的各种要求在具体文章中常是相互融合的，而不是孤立体现的。
我们结合《红楼》一经典文字进行分析看看这些要求在作品中是如何综合体现的。如第四十回“史太君两宴大观园”中刘姥姥搞笑的描写:
只见一个媳妇端了一个盒子站在当地,一个丫鬟上来揭去盘盖，里面盛着两碗菜。李纨端了一碗放在贾母桌上。风姐儿俯拣了一碗鸽子蛋放在刘姥姥桌上。贾母这边说声“请”,刘姥姥便站起身来,高声说道:“老刘,老刘,食量大似牛,吃一个老母猪不抬头。”
自己却鼓着腮不语。众人先是发怔，后来一听，上上下下都哈哈的大笑起来。
史湘云撑不住，一口饭都喷了出来,林黛玉笑岔了气,伏着桌子哎哟,宝玉早滚到贾母怀里，贾母笑的搂着宝玉叫“心肝”,王夫人笑的用手指着凤姐儿，只说不出话来,薛姨妈也撑不住,口里茶喷了探春一裙子,探春手里的饭碗都合在迎春身上,惜春离了坐位，拉着他奶母叫揉一揉肠子。
地下的无一个不弯腰屈背，也有躲出去蹲着笑去的，也有忍着笑上来替他姊妹换衣裳的，独有凤姐鸳鸯二人撑着,还只管让刘姥姥。
这段鲜活的文字对在场的所有人物都作了描写,有概括性的总写，有具体性的特写，可以说是用一个动词就写活了湘云、黛玉、宝玉等形象，语言既准确简练，又生动形象，而刘姥姥的语言则是再朴素自然不过了。
除了以上几种要求外，由于不同文体的需求,不同作者的风格的差异，选用文字语言，还可以追求风趣幽默。
如钱中书《围城》第一章中的:“方鸿渐……便找到一家门面还像样的西菜馆。
谁知道从冷盘到咖啡，没有一样东西可口:上来的汤是凉的，冰淇淋倒是热的;鱼像海军陆战队，已经登陆了好几天;肉像潜水艇士兵，会长时期伏在水里;除醋以外，面包、牛油、红酒无一不酸。”
这段文字是典型的钱氏风格。
选用文字语言,也可以追求尖新奇异。
如王蒙《春之声》的开头:“咣的一声,黑夜就到来了。一个昏黄的、方方的大月亮出现在对面塔上.”
池莉《烦恼人生》的开头:“早晨是从半夜开始的”但是选用文字语言不能一味追求新奇正如清人李渔在《窥词管见》所说:“琢句炼写，虽贵新奇，亦须新而妥，奇而确。妥与确总不越一‘理’字。”
今天自夸一下自己。这笔记记得真是事无巨细，妥妥的干货啊！
