主讲/ 边义
大家晚上好，今晚继续有我为大家讲解诗的风格。
第五节 平淡
梅圣俞《和晏相》诗云：
“因今适性情，稍欲到平淡。苦词未圆熟，刺口剧菱芡”。言道平淡处甚难也。所以《赠杜挺之》诗，，有“作诗无古今，欲造平淡难”之句。可见平淡需要做到自然是很难的。
平淡即冲和、淡泊，含有闲逸、静穆、淡泊、深远的特点。平淡同自然相近而稍有不同，平淡的作品，不讲词藻，不讲雕琢，这点同自然一致，平淡比较朴素而自然却不一定朴素。比方“清水出芙蓉，天然去雕饰”。“芙蓉”指莲花。红莲花色彩鲜艳，这种色彩天然生成不是人工涂饰的，因此它是自然的，又是艳丽的。白莲花比较朴素就可以说平淡。
平淡也不同于平庸和淡而无味，是生厚的感情和丰富的思想，用朴素的语言说出，富有情味的，所以说“平淡有思致”。平淡要如饮醇醪，醇醪是一种味厚的酒。由于没有刺激性，好像平淡容易多喝，所以不觉自醉。平淡正是这样表面平淡，含蕴深厚。
平淡的作品，力求朴素不做作，不雕饰。不尚词藻，也要力求精炼。正如王安石说的“看是寻常最奇崛，成如容易却艰辛。”内容精辟，深入浅出，好像平易，但写时要反复推敲，是艰辛的。且定后容易看容易，懂。平淡不同于平庸，他是超出一般的。平淡的作品要写得看不出人工的斧凿痕迹。所以平淡又要圆熟。梅尧臣作诗，力求平淡，可是他自以为还不够圆熟，有涩味，就是要求平淡还没有到家。
例如梅尧臣的《东溪》:
行到东溪看水时，坐临孤屿发船迟。
野凫眠岸有闲意，老树著花无丑枝。
短短蒲茸齐似剪，平平沙石净于筛。
情虽不厌住不得，薄暮归来车马疲。
只是讲的是乘舟到东溪去观赏那的美景。坐在孤岛上。面对眼前的美景，我流连忘返，迟迟不愿开船离去，野鸭在岸上打盹休息，一副悠然自得的神态;老树绽放着朵朵鲜花，勃勃生机。短短的蒲草长得整整齐齐，平铺的砂石光亮洁净，我欣赏的心情还没有得到满足，薄暮下，只好离去。劳顿了一天，人与马都疲惫了。
作者用平淡的语气讲述了在东溪所看见的景致，没有刻意的描绘没有丰富的词藻。却于这平淡自然中，让人体会了人生的不如意。
又如王维的山水诗，有闲、静、淡、远的特点，他是冲淡派大师。如：
人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣深涧中。(《鸟鸣涧》)。
空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。(《鹿柴》)。
这里没有城市的喧嚣，没有人间的纷争，没有外界的纷扰，只有大自然的宁静，山水花鸟的生机。诗人尽情的享受着、欣赏着、陶醉着。投入到大自然的怀抱之中变成了大自然的有机体，诗人笔下的大自然无不跳动着诗人的脉搏，回旋着诗人的声音，震荡着诗人的灵魂，因此大自然已被人格化。诗人笔下的大自然，就是诗人自己。它反映了诗人冲淡的心情，诗人自己已消融在大自然中。这种消融是把主观的情思划入客观的景物中。追求忘我无我的空寂境界，这就是冲淡的极致。不过冲淡不是幻灭、死寂， 而是富于生机的。
他是诗人把活跃的生命转化为凝固的生命的结果。生命力由流动而转为静谧。
第六节 绮丽
唐代司空图的《二十四诗品》之《绮丽》这样说道：“神存富贵，始轻黄金。浓尽必枯，淡者屡深。物语水畔，红杏在林。月明华屋，画桥碧荫。金樽酒满，伴客弹琴。取之自足，良殚美襟。”
首四句中所说“神存富贵，始轻黄金”。黄金代表着具有形迹的富贵绮丽，而精神上的富贵绮丽这个自然就看轻黄金了。在诗词中，人为雕琢的绮丽往往是一种外在的浓艳色彩，而内中其实是很空虚的，故云“浓尽必枯”；而外表看来淡泊自然，其内里深处则常常是丰富而绮丽的。故云“淡者屡深”。可见司空图更重视诗歌的内涵，及内在精神的饱满、情感的丰富、思想的深刻。
中四句是对天然绮丽景色之描写。清净的水边飘荡着淡淡的雾气，林中的红杏呈现出鲜艳的色彩，明亮的月光覆照在华丽的屋上。雕画的小桥深隐在碧绿的树荫之中，诗句极其绮丽，而又极为自然，绝无人工雕琢之痕迹。
后四句，则以处于此天然绮丽风光中的隐居高士悠闲自在的富贵生活，来象征这种天然绮丽的诗境。作者充分地、尽情地抒发自己的胸怀，绮丽之精神也就更清晰地显示在读者面前了。
所谓“绮”本意是指有纹彩的丝织品。绮丽，自然理解为华美艳丽。“丽”指明美的方向，“绮”规定了显著的特征。素底的映衬，使这种丝织物别有一种光彩，绮丽的事物不只拥有艳丽、秀丽、华丽的外表，更表现为一种雍容华贵的精神之美、气质之美。就诗词风格而言，这样的诗歌应有一种高贵之美。
李白《古风》诗云:“自从建安来，绮丽不足珍”杜甫《偶题》亦云：“前辈飞腾入，余波绮丽为”二人皆指六朝华艳绮靡、采丽竞繁之作。即颇多富贵气，而人为雕琢之痕迹亦较显露。然而，《诗品》中的“绮丽”则不同，因为它是“此言富贵华美，出于天然。不是以堆金积玉为工。”
例如王昌龄《西宫春怨》：西宫夜静百花香，欲卷珠帘春恨长。
斜抱云和深见月，朦胧月色隐昭阳。
这首诗以一个“春色恼人眠不得”的花月良宵为背景，描写一个被幽闭在深宫里的少女的一连串动作和意态，运思深婉，刻画入微，使读者如临其境，如见其人。并看到了她的曲折复杂的内心活动。全篇并没有浓墨艳彩而绮丽风光自然呈现在读者面前。
又如张若虚的《春江花月夜》：
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明。
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月，江月何年初照人。
人生代代无穷己，江月年年望相似，
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？处处相思明月楼。
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落花摇情满江树。
被闻一多先生誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”的《春江花月夜》，一千多年来使无数读者为之倾倒。一生仅留下两首诗的张若虚也因这一首诗“孤篇横绝，竟为大家”。诗篇题目就令人心驰神往，春、江、花、月、夜这五种事物集中体现了人生最动人的良辰美景，构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界。
全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写。而又以月为主体。诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡，但那旋律既不是哀丝豪竹，也不是急管繁弦。而是像小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲，含蓄、隽永。诗的内在感情是
那样热烈深沉，看来却是自然的、平和的。犹如脉搏跳动，那样有规律有、节奏，
而诗的韵律也相应的抑扬回旋。
今晚的课到此结束，谢谢大家的陪伴。晚安！
2017-08-29 舞蝶整理
