刚看了下，上篇笔记是5月14日，实际上《达洛维夫人》这本书比《安德鲁不想孤独终老》开始看得还早，就因为看得没那么轻松，放下了。看完《安德鲁不想孤独终老》又捡起来，断断续续一个月总算是看完了。

借这本书是因为作者是伍尔夫，而她的名言”每个女人都应该有一间自己的房间“，想知道这是个什么样的女人？写出的是什么样的文字？完全是好奇加八卦。还有还有就是把《无声告白》的作者伍绮诗弄混了，以为是一个人，都姓"伍"嘛，哈。

老实说，这本书并没看太懂要表达的所谓意义，里面的没有惯常小说的情节，没有分章分节，大段大段都是描述、感想、回忆、细节，估计清茶同学更看不下去。

封底对本书的介绍：

《达洛维夫人》以女主人公克拉丽莎.达洛维举办家庭晚会的一天为主线展开，在这一天中克拉丽莎的旧情人彼德，患上弹震症的战争幸存者斯密斯，30年前独立、叛逆，而今成为居家太太的萨丽，以及许许多多面目模糊的亲朋交织在达洛维夫人的意识末梢，迫使她重新申视并追问生命的重量。

小说的字里行间渗透着伍尔夫的女性意识，她有一种不妥协且不自弃的态度，剖析了对生命本质的质疑，并试图击退生活中如影随形的孤独和虚无感。

主人公达洛维夫人——克拉丽莎，中年女人，女儿17岁，老公是公务员，家境优渥，养尊处优。“内心深处不满现实、渴望高尚”，实际生活中却是个世俗的女人，为了老公升迁，去社交，举办她自己并不喜欢的家庭晚会；她爱着前男友彼德，一个几乎不食人间烟火的理想化的男人，却嫁给了世俗中合适的男人，30多年后再见到彼德，还庆幸当初没有嫁给他，可美好的回忆里又全是他，并没有老公多少戏；是对现实不满，又屈从于现实的矛盾体。这其实是很多中年文艺女性共有的状态。矛盾着，又继续着......

看不懂，写不出太多感受，那就摘一些内容：

关于克拉丽莎：

P7如今她不会去这样那样地评论世界上的任何人。她感觉很年轻，同时又感觉有说不出的苍老。她如一把解剖一切的刀，但同时她又是个局外人，一个旁观者。她看着一辆辆出租车，有了一种永恒的疏离感。他仿佛越走越远，孤身一人，一直走到遥远的海边，她老是有那样的感觉，哪怕只活一天，都是非常非常危险的，她并不觉得自己聪明或者出类拔萃，靠丹尼斯小姐教给她的那点儿可怜的知识她是怎么活下来的？她想不通，她什么也不懂，不懂语言，也不懂历史，如今她几乎什么书都不看，除了躺在床上看回忆录，然而生活对她来说还是有着绝对的吸引力，这一切包括来往的出租车。她不会去评判，评论彼德，也不会评论自己说自己是这样那样的一个人。

”她感觉很年轻，同时又感觉有说不出的苍老。“中年女人的共性。

132页，人的身上总有一种尊严，一种孤独，甚至在夫妇之间也有各自独立的生活，我们必须尊重他，克拉丽莎思忖着，一边看着他开门，因为我们自己也不愿意放弃这种独立，也不愿违背丈夫的意愿去剥夺他自由的权利，如果我们剥夺了它，我们就必然会失去自己的独立和自尊，而这些东西毕竟是无价之宝。

“独立和自尊”，不只是形式上的，更是心理上的。

135页。而日子还是一天天的过下去，星期三、星期四、星期五、星期六，到了早上你必然会醒来，看看天空，在公园里散散步，碰到休.惠特布莱德，然后是彼德的突然来访，然后是这些玫瑰，这足够了，再然后呢，是死亡，多么令人难以置信呀！一切都会完结，全世界没有一个人知道她有多么热爱这一切，多么热爱，这每时每刻。

202页。死亡就是他对人世的挑战，死亡是渴望沟通的一种努力，人们却感觉无法深入事物的核心，因为它总是神秘的回避着我们，近在咫尺，又似乎远在天涯，欢宴之后，留下的是孤零零的一个人，死亡之中却有着拥抱的暖意。

可这个自杀了的小伙子——他是怀揣着珍宝跳下去的吗？"如果此刻就能奔赴黄泉，那么此刻就是最幸福的“，她有次穿着一袭白衣走下楼时，曾对自己这么说过。

203页，他似乎没有性别也没有欲望，对女人总是礼貌有加，但又能干下某种难以言说的恶行，对你的灵魂横加干涉，就是这回事儿，如果这个小伙子去找他看病，而威廉爵士用他的权力，如此这般的对你对那小伙是呀，那么他也许会这么说，他现在真的这么觉得，生活实在叫人忍无可忍啊，正是像威廉爵士那样的人，是生活变得忍无可忍，难道不是吗？

文艺女总是想太多，在她身上看到了自己的影子。

p203另外，（她今天早上才感觉到的），还有生命的恐怖感，父母们将生命交付到我们的手中，并期望我们平平安安的一路。走到生命的终点，但我们却倍感无奈，在她的内心深处，感觉到一种骇人的恐惧，即使是现在，她也会感到生命里到处是磕磕绊绊，烦恼接接不断，如果不是有理查德常在她身边看《泰晤士报》，使她得以如小鸟般蜷缩一旁，一点一点地恢复生机，从而自心底唱出一首欢乐之歌，她一定早就夭折了。可那个小伙子(史密斯)自杀了。

所以文艺女找一个真实的活在世俗中的老公，日子才能平平安安过下去，如果找一个不食人间烟火如彼德样的男人，日子过得是不俗了，可很可能也过不下去了。就象书中提到一个词，人需要“平衡”。虽然讨厌提出这个词的那个人，但这个词本身有些道理。

关于彼德：

76页。他们到底是陷进了怎样的一个可怕的困境，会在这么清新的一个夏日之城，把彼此都搞得如此绝望呢。（“他们”是患上弹震症的战争幸存者史密斯夫妇）

一个理想化的男人理解不了生活的无柰吧。

82页，不不不，他不再爱她了，他只是感觉，在那天早上，在看见她拿着剪刀和丝线为派对做准备之后，无法控制自己，不去想她，她的形象反反复复的回到他的脑海里，就像火车车厢里一个打瞌睡的人不断的往他身上靠，当然这并不代表爱情，只是想着他批评她，在30年后，再次想要去理解她。

一个多情的男人，爱着否认着

85页。彼德.沃尔什走出摄政公园，手里拿着帽子，人老后得到的报偿只有这个，他心里想，就这么回事儿：热情依然保留的如以前一般强烈，不过你得到了——终于！——使生活增添无上滋味的力量——把握经验的力量，这力量是生活流畅流畅地运转起来，慢慢的，在阳光下品味。

这是糟糕的自白（他又戴好了帽子），可如今，在你53岁的时候，你几乎不再需要任何人了。生活本身，每分每秒，每滴汁水，这里，此刻，现在，在阳光下，在摄政公园里，已然足够。实在已经太多了。整个一生都太短暂而无法去实现，现在你必须已经获得了力量，体验了所有的滋味，去享受每一盎司的欢娱，去寻找每一个躲在暗中的意义，如今这两者都比以前充实得太多太多，也比以前更公开化了。要他再次遭受以前克拉丽萨使他遭受过的痛苦已是不可能。已经一连几个小时了（感谢上帝，没人听见你说这些话），一连几个小时，一连几天他都没有想过戴西（他的新情人）了。

一个中年浪漫多情男人的自白！

178页，同一件事做了千百万次，会使这事变得意义丰富，尽管也可以说会是黯然乏味，过去变得丰富，还积累下经验，曾经似乎在那么一两个人，于是具有了年轻人缺乏的力量，化复杂为简单，做自己想做的，不在乎别人的风言风语，凡事不抱太大期望（他把报纸留在桌上跑掉了），不过他也并非完全如此（他去拿自己的帽子和大衣），至少今晚不是，因为他此刻正准备去参加派对，在他这样的年龄，还满怀期待的以为会有什么事情即将发生在自己身上。但会发生什么呢？

书中很多括号里细节内容，也是作者特有的写法？象在写剧本。

蕾西娅：被弹震症折磨的最后自杀了的史密斯的年轻小妇人

90页。蕾西娅已经一连好几个星期都闷闷不乐了，所以她对发生在周围的一切都会触景生情，有时候他甚至感觉应该去叫住那些路人，如果他们看起来快乐而且和善的话，只是为了向他们诉说“我不快乐呀”，而这个在大街上唱着“如果有人看见，又有什么关系呢”的老婆婆，突然间使她有了一份强烈的信心，一切都会好起来的。

萨利：克拉丽萨和彼德年轻时年朋友，“30年前独立、叛逆，而今成为居家太太”

212页，大家都这样，即使是那些每天和我们生活在一起的亲人，我们对他们又有多少了解呢，他问，我们难道不都像是囚徒吗？是他曾经读过一个很好的剧本，一个人在牢房的墙上胡乱涂鸦，她感觉那就是生活的真相，每个人都在墙壁上胡乱涂鸦。

环境的描述：

176页。你也许会想象白昼，伦敦的白昼，就这么开始了，就像一个脱去了花裙子和白围兜，准备用蓝色的衣装和珍珠项链来装扮自己的女人，白昼已发生变化，褪去了光环，戴上了薄薄的面纱，就此进入了黄昏，发出一声快乐的叹息，宛如女人将衬裙丢在地上时发出的声音，弃绝了尘埃，暑热和色彩。车流稀疏了，汽车取代了隆隆的货车，叮当作响，疾驶而过，在广场的四处，在茂盛的树木间，竖着明亮的路灯，我退场了，黄昏似乎在这么说着，在旅馆公寓和成排的商店或方或圆或凸或尖的房顶上，暮色渐渐苍白、褪色，我要隐退了，她这么说着，我要走了，但伦敦就是不答应，硬是将一把刺刀伸向天空，绑住她，强迫她留下来加入这夜的狂欢。

把“白昼”比喻为一个女人，也是绝了。以前这样的句子，是要跳过去的。现在竟然也会细细读一读。

虽说不完全看得懂，还是有些内容有感触有共鸣，再说，拿起这本书的那一刻，已经和它有了连接，至于是什么样的连接，每个人都不同。

PS：写之前，完全不知道如何下笔写这本书，竟然也完成了，做比想关键，开始最重要。

                                                                              2021-6-4