“浮世绘”雪景别有风骚
中国雪景山水画的面孔不能千年不变
“多彩的图像——浮世绘艺术展”在辽宁省博物馆展馆的展览于2022年1月2日结束。看展中，站在浮世绘艺术的角度，去对比中国古代的山水画，特别去对比中国古代的雪景山水画，则别有一番滋味在心头
一、“浮世绘”是日本有真正意义的风景画
展览汇集了日本浅井收藏、中国李可染画院、湖北省博物馆、辽宁省图书馆和辽宁省博物馆的近300件藏品，包括200余幅创作于江户和明治时期的浮世绘原版作品，中国明清刊刻版古籍、日本江户时期“和刻本”古籍、中国明清时期“洋风姑苏版”版画等藏品。
何为“浮世绘”？日本江户时代后期（1840年左右），在从中国宋元绘画，明清版画图集中汲取营养基础上，特别受“西洋技法”影响，日本以彩印木版画“浮世绘”为开端，才有了真正意义的风景画。或者说，“浮世绘”是日本彩色风景版画。
浮世绘的题材极其广泛，有社会时事、民间传说、历史掌故、戏曲场景和古典名著图绘，有些画家还专事描绘妇女生活，记录战争事件或抒写山川景物等，它几乎是江户时代人民生活的百科全书。
但日本语言中自“浮世绘”一词，暗含艳事与放荡生活之意。因此，浮世绘主要是描绘世间风情的画作。或者说，“浮世绘”题材众多，但主要以美人、艳事及放荡生活的题材最多。
二、比较“浮世绘”雪景画与中国古代雪景山水画
正值东北已经进入隆冬季节，“北国风光，千里冰封，万里雪飘”，笔者在《浮世绘艺术展》上，从众多画作中，专题挑选拍摄了这组雪景画，
如何走进“浮世绘”？如何看明白“浮世绘”？常言道：没有比较，就没有鉴别。要欣赏“浮世绘”的雪景画，一个重要的参照，就是比较中国国画来欣赏。
1.中国古代雪景山水画的三大特点。中国古代雪景山水画立意表现的主要特点，就是“出世”太远。中国古代雪景山水画，基本都是不食人间烟火的雪景圣地。用雪去表现的一种意境，甚至是曲折、含蓄、朦胧地表现一种，“只可意会不可言传”的意境。
中国古代雪景山水画的画面艺术主要特点，重在表现雪景，以突出自然为主。通常画面以群山壁立、深谷危径、枯木寒柯、空灵静寂、超脱自然，雪意茫茫、色彩简单等为传承。中国古代雪景山水画，并在超脱自然，雪意茫茫、色彩简单中，
中国古代雪景山水画，一定意义上讲，那是文人画，那是官僚画，那是宫廷画，因其读者范围极其有限，基本属于“象牙塔里的艺术”。老百姓很少看到，似乎老百姓也很少关心，因为，那雪景离老百姓太远。所以，中国古代雪景山水画，只可“雅鉴”，很少有“俗赏”。即使中国现代的雪景山水画，同样未跳出文人画、官僚画、宫廷画的窠臼，同样离百姓太远。
2.“浮世绘”雪景画的三大迥然不同。从绘画的立意上对比，“浮世绘”雪景画，则“入世”太深，甚至血肉相连，它是大俗为雅。在其所画的雪景艺术表现手法上，难免“浮世绘”描绘世间风情有低俗放浪的痕迹，但也体现了“浮世绘”绘画的主旋律，既，突出了人文，突出了民俗，突出了纪实，突出了美女，突出了人生等。
从绘画的表现对象上对比，同中国古代雪景山水画的不同，“浮世绘”雪景，突出了写实，突出了色彩，突出了生动，突出了对比，也别有风骚。特别是正因其几乎是江户时代人民生活的百科全书，绘画中心是表现“人”。这“人”有历史的人，更有现实的人，还是社会各个阶层的人。
如，《常盘御前图》，表现的就是源义朝战败被灭国，携三个幼子，包括怀中抱有一子，在冰天雪地之中，还冒雪拄棍从京都逃亡的场景，强烈的色彩对比中，不仅负载信息，更表现出一种寒冷、凄凉、紧迫、艰难，令人观之震撼。
再如，《浅草金龙山图》，以鸟瞰的角度，记录了隆冬时节，安宁的江户城风光。浅草寺大雪覆盖，城市规整有序，门堂殿塔高低错落，朱红大雪对比强烈，那行人撑着油纸伞，熙熙攘攘地在街道上行走，也显现了江户城的繁华。
从绘画的受众对象上对比，“浮世绘”雪景画与中国古代雪景山水画也迥然不同。正因“浮世绘”表现的“人”，既非单纯的贵族，也非单纯的底层，它表现了社会各个层面的人。为此，它的受众特别广，它的发行量也特别大，它能做到“雅俗共赏”，它才在世界画坛独树一帜。
三、中国古代雪景山水画千年面孔不变当改
两相对比中，中国古代雪景山水画与“浮世绘”雪景，当各有千秋，应相互借鉴。
日本的“浮世绘”，就长久、认真、自然地借鉴汲取了中国宋元绘画，明清版画图集的乳汁。而中国国画的绘画囿于传承传统性的保守性，却对“浮世绘”的借鉴不多，中国国画的题材内容的改变，就更几乎没有，
至少中国古代雪景山水画，就千年不变地板着一幅老面孔；至少当代中国雪景山水画的大量画作，囿于传统都极为缺少个性。若将很多画家的雪景山水画作除去姓名，放到一块展览，绝不会有读者分辨出画作的作者，因为，这些画作的内容，题材、手法、色调、意境等，都“似曾相似”的太雷同了。作为画坛这种“雷同化”，这种“食古不化”，又绝非仅仅体现在雪景山水画。
虽然“浮世绘”的风景画，有迎合世俗的低级，也有过分夸张的扭曲，但在一定意义上讲，“浮世绘”其绘画表现手法、色彩的运用、负载信息的特性，鲜明的画作个性，表现人的艺术真实性，还是很值得中国古代雪景山水画借鉴，也有助于中国古代雪景山水画在突破局限中传承和创新。
丢掉传统，就丢掉了根脉；囿于传统，就会窒息不前。中国的山水画，尤其雪景山水画，既要保持传统，但也莫忘了世间万事万物，人是最宝贵的；更莫忘了新时代的人民艺术，人民最应该领衔担纲地唱主角！凡是漠视人民的艺术，都会被人民漠视！凡是被人民漠视的艺术，都绝对难成经典流传！
（文中配图，忠新拍摄。）
