2026年1月8日 冬月二十 周四 老乔得病917天，居家康复第697天。
在《月亮和六便士》里，“月亮”从来不是具体的物象，而是思特里克兰德穷其一生追逐的艺术理想，是高悬于世俗之上、照亮他灵魂的精神灯塔。
为了这轮“月亮”，让他甘愿抛弃伦敦证券经纪人的安稳生活，丢下妻子儿女的殷切期盼，只带着一支画笔奔赴巴黎。在巴黎阴冷破旧的阁楼里，他食不果腹、衣不蔽体，甚至靠着朋友的接济勉强度日，可他从不在意旁人的鄙夷与不解，画布上的色彩与线条，就是他对抗穷困的全部底气。他拒绝将画作当作博取衣食的工具，哪怕作品无人问津，也绝不向世俗审美妥协，因为在他眼里，艺术不是谋生的手段，而是灵魂的栖居之所。
当他远走塔希提岛，这片原始而野性的土地，让他心中的“月亮”终于洒下清辉。他褪去文明社会的枷锁，整日与椰林、海风为伴，将对生命的炽热与野性尽数倾注于画布。即便麻风病蚕食他的身体，夺走他的视力，他依旧在木屋的墙壁上疯狂创作，用指尖触摸色彩，用生命浇灌理想。直到临终前，他嘱咐妻子烧毁满墙画作，这份决绝，更印证了他的“月亮”从不属于尘世——他追逐艺术，从不是为了留名青史，只是为了让灵魂挣脱束缚，归于本真。他无视贫穷、疾病和社会舆论，最终在南太平洋的塔希提岛找到精神归宿，完成了对艺术的献祭。
思特里克兰德的“月亮”，是世人眼中的虚妄，却是他生命的全部意义。它清冷、孤高，却足以支撑他对抗整个世俗的平庸，活成了一个忠于内心的叛道者。
我们的“月亮”是什么？我们是仰望它还是追逐它？我们是平心静气的仰望还是义无反顾地去追逐？我们是否有追逐的勇气和决心？
