（1）杜甫川唱来柳林铺笑,红旗飘飘把手招。(贺敬之《回延安》)【信天游是陕北民歌的一种形式,作者采用这种形式表现出重返延安的欢快和亲切的感情。衬字“来”将“杜甫川唱”和“柳林铺笑”顿开为两个鲜明的四字句节奏,使喜悦的感情,在延长的音节中得到表露。】
（2）坎坎伐檀兮，置之河之干兮。（《伐檀》）【衬字的使用源远流长，早在我国第一部诗歌总集《诗经》中就已出现"兮”其""于""言”"薄"等衬字。"兮”字最具有代表性。句中其正字为两音步的四字句"坎伐檀，置之河干”，”兮”为衬字】
（3）帝高阳之苗裔兮，朕皇考曰伯庸。（屈原《离骚》）【楚辞用”兮”作衬字更是其特色。主要形式是六字句，”兮”字有声无义，不算在六字之内，是衬字。《九章》里”兮”的出场频率之高，几乎到了无句不”兮”的地步。”兮”在楚辞的表达上是抒发情感的手段，也具有诗歌节奏调整和补足音节的效果。有时在上下对称的长句中，还起着句读的特殊作用。】
（4）何处合成愁。离人心上秋。纵芭蕉、不雨（也）飕飕。都道晚凉天气好，有明月、怕登楼。年事梦中休。花空烟水流。燕辞归、客尚淹留。垂柳不萦裙带住。漫长是、系行舟。（吴文英《唐多令·惜别》）【上下阕不整齐，运用了衬字：也。这个“也”是可有可无的，只不过是为了朗读或者演唱加上去的一个字。所以，严格意义上，这应该是是曲，而不是词。】
（5）草际鸣蛩。惊落梧桐。正人间、天上愁浓。云阶月地，关锁千重。纵浮槎来，浮槎去，不相逢。星桥鹊驾，经年才见，想离情、别恨难穷。牵牛织女，莫是离中。甚（一）霎儿晴，（一）霎儿雨，（一）霎儿风。（李清照《行香子七夕》【只有“一”是衬字的时候，才符合格律。】
（6）倘若你也是个“婚姻困难”,想正儿八经找个对象要求教我们老乐,那可得注意,别喊错了人。(林文洵《老乐这个人》)【“正儿八经”即“正经”。其中的“儿”、“八”两字无意义,只是起衬音作用。用记义和记音相结合的方式构词,既体现出汉语词由单音节向多音节发展的趋势,又是将口语引入书面语,丰富汉语词汇的有效方法。浓郁的口语色彩,十分生动、形象。】
（7）房间没人收拾,弄得到处灰蒙蒙,皱巴巴,凌乱不堪。(茹志鹃《着暖声的雪地》)【“皱巴巴”就是“皱”,“巴巴”二字无意义,只是单纯的构词手段。类似这样的现象相当普遍,既保留了口语的特色,又有书写的固定形式,悦耳的音节常常起到突出事物性质与特征的作用。】
（8）如若在金銮殿让坐沙发,软拉巴儿地卧在里边,岂不有损龙威吗?(赵大年《公主的女儿》)【“软拉巴儿”就是“软”。“拉巴儿”是衬字,只记音不表义。以音衬义,突出了“软”的形象和特征。】
（9）锁成老汉六十岁了,一辈子心眼儿窄巴,经不住个大事儿。(王润滋《内当家》)【“窄巴”就是“窄”的意思。添上一个垫音“巴”,构成双音节的形容词,衬字修辞在此发挥构词作用。】
（10）硬格巴的票子撑起来了月亮婶的腰。(李雄高《三拜月亮婶》)【“硬格巴”就是“硬”,“格巴”是记音的衬字。以音衬义,使人联想到“硬”的程度与状态。柔软的纸票竟能撑起月亮婶的腰,金钱的力量,穷困农民摆脱贫穷的神态,被描写得栩栩如生。】
