伍迪·艾伦懂得如何使用帅哥美女、城市美景、优雅姿态来打动观众，他有着恰到好处的深刻——用针尖挑动着人内心深处的隐秘人性，让人觉得些许的尴尬、刺痛，但也不至于无地自容、喊出声来。
他是一名“城市诗人”，他只歌颂城市美好的一面，完全忽略了城市里也有废墟。他把废墟“建造”在角色的内在当中，然后又用夕阳、雨水、酒与咖啡去美化“废墟”，于是观众便把颓唐、背叛、虚荣等都当成了日常生活的巧克力。比起日常生活的平庸，伍迪·艾伦提供的“废墟”，真的如村上春树制造的伤感小说那样，让人可以沉浸和躲避其中。
《纽约的一个雨天》剧照
对于纽约，这个一辈子的灵感源泉和落叶归根的故乡，艾伦的爱毫不掩饰。即便时常离开大都会，告别生他养他的布鲁克林，愈显孤独的艾伦也十分想回到那些老朋友身边，就算是还是忍不住的揶揄，也收起了早年的锋芒和怪诞，更多了一份依依不舍。有许多影迷到纽约之后，第一时间就去寻找艾伦作品中的那些经典场景，而他公认艺术成就最高，情感最真挚充沛的，正是以纽约为背景的作品：《安妮·霍尔》《曼哈顿》《汉娜姐妹》《子弹穿越百老汇》……如今这部《纽约的一个雨天》自然也是如此，不过相对于八、九十年代的伤感基调，如今艾伦心中的纽约显得更为浪漫，更轻快些，这多少与他本人晚年的心态有关。
