一 她不敢分神。 碎丹结婴，最忌心念旁骛。此时一念错，便是满盘皆输。她也明白这个道理，所以才越发用力地守住灵台，连呼吸都压得极轻。 可有些念头，并不是压住了，便算没有。 修仙...
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枳林 ·如果说《雪化水凝冰》是神话版的意识流，那由矮子作为主角的《最后一出戏》就是比较清楚的现实小说了，包括句子表达、意象和整个循序渐进的框架等都是枳林先前的风格里较为罕见的，它当然同样具有文学性，只是文学性被藏在更接地气也更为被读者接受的现实元素里，先带我们进入一个冲突明显的故事，后面才将意象加进来，意象也不是特别缥缈的，都是我们能够实际想象、甚至看到的具体形态。
这回是矮子想要当许仙，许仙至少是被人爱的，会有人喊他“官人”，毕竟他现实里已经什么也没有了，厂子停摆了，素贞要走了，孩子也不确定是谁的，他越想演许仙，就说明他离许仙已经很远了。
瘸子也不是多坏，他更早明白什么是人情，什么是现实，知道在近乎颓败的地方要站在什么位置，素贞和他是一样理智的，这里太冰冷，她要为了孩子走出去，而矮子注定只能死在这里。
后来矮子披上袈裟走向江心，扮演象征规矩象征塔的法海，并且用那把断了骨的黑伞凿冰，和《白蛇传》也真正融合在一起，前面的意象也到此聚集了，他不是自己想当法海的，他想当那个被素贞爱过的男人，但是他只能是规矩，是塔，他留不住厂子，留不住素贞，留不住富拉尔基，他能做的只是把最后一出戏演完，把自己送进结局。
伯乐碎碎念——
从开篇就能看出不似枳林以往的风格，故事更清晰，所有意象也都准确有用，排版上我觉得没有什么问题，但出于个人私心，既然枳林这回都愿意写出那么“接地气”的文了，若是也能加上流水线还在运作时，这些工人是如何生活的，不需要很多，甚至可以穿插在排戏的场面里去呼应他们的工作口号或习惯动作等等，个人认为，几句对比都能让整座工厂从辉煌到落魄的反差更加明显动人。
除此之外，能将已经下岗的悲剧以如此戏剧的方式演绎，全文几乎只靠形象诠释，而不靠诉说，这样的表达即便作为一部电影剧本也会相当有看头。 -
枳林 ·
人生如戏，戏里戏外都是现实。好像看过枳老师，好几部以白蛇传为元素的小说。更确切地说应该是某些片段，想来这一部《最后一出戏》是集那些片段之大成的作品了。现实磨平了人的棱角，昔日高壮小伙成了矮子，爱人怀着孩子要离他而去。是个人都能欺辱他。一场《白蛇传》全是闹剧，救不了濒倒闭的厂子，救不了自己的爱情，也改变不了自己的命运。虽说我们不该相信宿命，但命运总是那么奇怪，令人琢磨不透，难以理解。什么样的路途是正确的，没人知道，没人明白……
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枳林 ·
作为一个出身东北的人来说，读完织老师的《逆行》后，还是稍感一丝惊讶。没想到织老师会以大马哈鱼的生长周期写出这样悲壮的故事。大马哈鱼生于江湖长于河海，雌鱼又以生命为代价回返出生地产卵死亡。大马哈鱼的一生堪称一场史诗般的单向旅程，充满了艰辛与牺牲。我们都只知道大马哈鱼的习性，但也只是知道。织老师用这短短三千余字将这场单程旅途，赋予了更深的意义。更有情感和共鸣。人生也是一场单向旅程，我们在这场旅行中该如何面对一切，是我们该思考的事吧。
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