自研丹硃——《画中游》补遗·（远岁拾英 2 ）1976年
（总 篇之第 4、5、6 篇）
4、松泉雅阁（1976）
那一阶段的中国画“创作实践”，其结束，以自身的“上山下乡”划线段。下乡后，有鉴于时间之紧迫，学习西画都要想尽办法方能抽时间进行，自然也便顾不大上这国画学习的事，充其量，只是勤前工后略作笔墨练习而已。即使是过年回家，偶尔画过几帧相对完整的山水，似乎也都不足为论。而在当地参加工作之后，好歹已不至于还有生存之虞，于是重新又将此事纳入了自己的通盘计划之内。经过这许久时间对笔墨趣味的揣摩，此时重拾这事，感觉情况好象是有了好些不同。譬如这儿出示的这帧题作《松泉雅阁》的小画，除了因自家故意求其奇而将画面前景之松过作夸大之外，其他诸般画中因素，以当时自己的年龄来看（二十三岁），大致也还说得过去。那时自己正开始为黄宾虹山水所迷，亦十分心仪于这类“正宗”之传统文士意趣，故尔其画就自行界定为这般面目了，说不上有多少现实生活味的。另有一点也须指出：画中署名“游仙”，此即为吾辈尚在乡下时，便给自己起下并沿用着的一个字号（“童游仙”或“游仙童子”）。呵呵，想想也真有趣：在那样一个时代，自己具体所处的又是那样一种状况，怎硬就还有着这等样的“闲情逸致”哩！
5、蜀江冷月（1976）
无论当时自家功力若何，想要“自创”山水画图的愿望，毕竟一直潜藏心底，且是不时便欲冒将出来一试。这儿所出示的两幅小画：《蜀江冷月》与《高峡险流》，即得自于斯。其实两画境界大同小异，俱是幽黑江峡中，桅帆远去，四下里烟云迷离，岩岸湿厚。以今观之，盖为当时研习西法之故，不唯整个画幅刻意追求完整，那云水树石诸般细节，亦皆在尽力兼顾其形质之统一表达。又，似因有若干年来这巴山生活之体验，故尔画中山势，明显已具备地方特色；水之宛曲流形，亦然暗含彼蒲江之意味焉。此等相对明晰具象之画风，恐倒还较为投合一般读者口味。这也是当时曾在一些崇尚雅趣之人那儿得到过验证的。想来，或许这正是因为当时世面上所见之画，还大有“文革”遗风，所以它们才尤显其特别罢。另外，现今看来，当时自己的这种画意，必定乃与个人际遇及心之所向密切相关。不知读者诸君以为然否。
6、巴山云海（1976）
彼时私心仍是老想着，能将自身切实感受到的真山水纳入画幅。既有此念，于是相机即行。那年秋天，学校农忙假去距场镇三二十里之外的某处山村劳动，吾人乃与同事中友善者共赴其地报到。途中，那烟云缭绕的大巴山景，实在此心留下了至为深刻之印象。这的确与画谱中的山川有着颇大的区别。当然，唯其观此，也就对前人何以会在山水画中创设那么些山石皴法,心有感悟焉。及至事后回味彼时感受，驱笔布墨，一边觉着余韵深长，一边也还是感觉得这画儿果是不大好表现。兹犹排除画面其他因素，仅以入眼之直观构形说事了：吾国山水、尤其是这现代之真山水，既不得同于画谱中由前辈画家创造的现成画法，又定然当与自己眼中所见到的实际风物（特指其由形体色光构成之客观视象）拉开尽可能大的距离，这一点，那时自己虽是尚未道出此刻之语句，但心中确实已然是比较明白地感悟到了，并必欲力行之。而这等艰深之事，又岂是区区一小青年想办即可办成的！今画儿已在此处，个中之得与失，似乎最好皆不要由吾辈自家来说了，就敬请读者诸君含哂观之，并作一不留情面的评价罢。
（待续）
·精研艺术，细品人生·
·读千卷书，行万里路。体验万千风俗人情，乃得万千诗词文句、万千翰墨画图……
·人生甚难者：尽历尘世辛苦、洞悉存世悲凉之后，依旧能够兴致勃勃且是诗意地对待生活·
