诗意：一-四句，为荷塘之描写：荷塘（花叶相击），索索有声，绿尾蜻蜓飞来飞去，（荷花的）香气浓厚，（荷叶的）阴影将尽（胡案：是傍晚时分，夕阳欲下也），俨然一番龙旙曲舞。长满兰草的涯岸间杂飞过鸟雀，水里金鱼浓密，（荷叶）底下有三十六对鸳鸯（在游荡）（胡案：其三十六为虚数，形容其多也）。五-八句，采莲过程之描写：捉住水雾掩盖的荷花，有凤翼一样的荷叶的牵扯，（采折的）花茎中的丝线与猩唇般红润的（荷花）相连。（胡案：七八两句颇为难译，盖是河东君描摹从空中看到的采荷之景象）荷叶多多，（荷花少，一旦采下荷花，就像是）花蕊破开，麝香的火柱灭了那样消失，（荷花采后留出的空间就像）日光琢刺那样打开了荷叶的封闭，（露出来）镜子一样的水面；九-十二句，对采莲人的描写：（玉郎）腰系麒麟腰带头发如鸭头那样的乌黑；（女郎）带着银色蝉形曲折的贴面（胡案：古代女子贴在脸上的装饰），风吹过蛾翼（胡案：当是灰白之衣也）般轻薄的衣袂；玉郎的心清澈如水，（女郎的）眉如丁香般的美好；十三-十六句，为二人心情之描写：（胡案：前两句似乎陕北民歌中的起兴，后两句似乎是比喻了）荷花之粉嫩月光都比不上，清白而茂盛。（荷花采下来）如寒秋的露珠放入了珍珠缀成的网子，藕花（胡案：此处用藕比喻偶也？）娇艳欲坠藕丝（胡案：思偶也）也随着（晶莹剔透），如同锦鸡张翅那样的耀眼；十七-二〇句，就是表情了：（女郎）深情地折着荷花，像鵁鶄、石头入水那样溅湿了罗衣，胭脂样的细雨下来了，从云中落下一对恩爱的野雉。
是诗从景色到采莲、到人物、到心情、到表情，一气呵成，毫无停滞，此方为河东君之风格也。此诗第十二句“丁香澹澹眉间黄”，捡丁香话语，有忧愁之意。此处之愁，非是前诗“为作新诗强说愁”之愁也，戴望舒以丁香为幽怨，盖是取河东君此诗之意也。十三十四句“粉痕月避清濛濛，天露寒森进珠网”，是陕北信天游之“白花花的大X粉嫩嫩的X,这么好的地方留不住你”之文雅说法,可见闺怨，古今同也。
然后，先生笺释卧子相关采莲诗三首：
其一：《采莲童曲》云：荡桨歌渌水，紫菱牵玉臂。芙蓉不解羞，那得相回避。
典故：渌水，乐曲名。属琴曲歌辞。《文选 马融 长笛赋》：“上拟法于韶箾、南籥，中取度于白雪、渌水，下采制于延露、巴人。”唐。李颀〈琴歌〉：“铜炉华烛烛增辉，初弹渌水后楚妃。”紫菱，也称为菱角，是一种常见的水生植物。南北朝江淹 《采菱曲 》：紫菱亦可采，试以缓愁年。
诗意：划船歌唱《渌水》曲，紫色的菱角牵扯着美人的玉臂（胡案：是用杜甫《月夜》句：香雾云鬟湿，清辉玉臂寒“，与河东君《采莲曲》句”脉脉红铅拗莲子，鵁波石溅秋罗衣“相对应？）荷花不理解害羞，不知道回避。
