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我渐渐发现排比成为我写文路上的绊脚石。
二〇二二年三月，因新冠肺炎疫情，我被隔离在宾馆。隔离时住单间，无事可做，我产生了写点东西的想法。隔离了十四天，我写了三篇文章。从那时到现在三年多，我断断续续写了八万多字。这八万多字里，诗歌的篇目多，但占的字数少。散文、小说的篇目少，但占的字数多。认真审视这些文字，我发现不少毛病，其中最大的毛病是喜欢用排比。写诗的时候用排比，写散文的时候用排比，甚至写小说的时候也用排比。
我原认为排比是神来之笔，有画龙点睛之效。排比句工整，有气势，既能展现我的才华，又能为文章增色。写文时，我刻意用排比。近两三个月，我发现了排比的缺陷。排比是华丽的衣服，如果穿在乞丐身上，就不伦不类。排比堆砌了词藻，空洞了思想，还拖慢了文章的节奏。有时候，几个字表达就能表达清楚，结果排比整出几十个字，完全没有意义。
我想了一下，偏爱排比跟自己的文学观有很关，而文学观受读书经历的影响。
我的读书经历可追溯到三十多年前。最先看的是连环画。连环画图大、字少、书薄。后来是武侠小说。有金庸、古龙、梁羽生的，也有一些不怎么出名的作者，如柳残阳、上官鼎等人。初中时，武侠小说、杂志、文学名著都看。武侠小说有天龙八部等，杂志有今古传奇、故事会、辽宁青年、读者等，同学们之间还传阅过带颜色的杂志。文学名著有平凡的世界、撒哈拉的故事、史记，巴金、丰子恺等人的散文选集。高中以后，读的书更多，也越来越杂。
我发现有些文章写的很普通，像拉家常，平淡无奇。我想这样的文章也算文章，还出自名家之手？后来学文言文，古诗词，有《滕王阁序》、《兰亭集序》、《岳阳楼记》、《将进酒》等名篇，又读到文学杂志上的美文，像《散文诗》，词藻华丽，花团锦簇。我觉得这样的文章才好。对这类文章看得越多越喜欢。我把华丽作为衡量文章好坏的标准。而排比跟华丽是孪生兄弟，排比为华丽增色，华丽靠排比衬托。我把排比运用到作文里，作文经常得到老师的表扬。高中，我参加了两次征文比赛，都获得了一等奖，一篇是散文诗，另一篇是文言文。这两篇文章里，我用了大量的排比句。这直接影响了我的文学观和写文方法。
写文是三年前开始的，但阅读一直没有间断。近几年，我看过很多书，有老子的，曹雪芹的，鲁迅的，老舍的，史铁生的，张爱玲的，路遥的，顾城的，简嫃的，沈从文的，汪曾祺的毛姆的，马尔克斯的，东野圭吾的，聂鲁达的，艾略特的。我最喜欢看的是沈从文和汪曾祺的书，像面条，有韧性，有嚼劲。读着读着，我发现我以前的想法是错误的。对文章来说美不是首要的，准确才是首要的。所有的修辞手法都是手段，服务于表达。如果不运用修辞手法，就能准确的表达意思，就没有必要使用修辞手法了。在读书的过程中，我对这个观点进行验证，发现确实如此。
我决定，让排比从我的文章中离开。尝试过多次，我想要走出一条新路。写着写着，又折回到老路上了。习惯成自然，思维成定式。好习惯自然要保持，但这是一个不好的习惯，必须要改掉。
有一种绘画的方式叫素描，即用单色描绘，不加彩色。在文学上创作中，有一种类似的方法叫白描，指不加修饰，不多修辞，用质朴的语言刻画人物，描绘景物。用白描的手法写文，写出个性，写出精彩，才是真本事。我对自己提了一个要求，以后写文时，简洁、准确，去掉雕饰，像清澈的水中盛开的芙蓉花，自然美丽。
