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第一章释放内在的声音——对话的目的 传达主题 斯蒂芬·金在《写作这回事》中写道：“对我来说，似乎每一本书——至少每一本值得一读的书——都是关于某种东西的。”这某种东西更易被人...

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第一章释放内在的声音——对话的目的 补充少量的场景/背景信息 你是否觉得很难用有趣的方式将场景和背景融入故事？在这方面，对话又能帮你一把。 场景中的行动一经展开，你就可以利用...

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第一章释放内在的声音——对话的目的 加快场景节奏 我们有许多可用的写作手段，如叙述、情节、描写和对话等。当你考虑如何为故事设定节奏时，描写和叙述将会使故事缓慢、平稳、顺畅地向...

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第一章释放内在的声音——对话的目的 制造张力和悬念 对话的目的毫无例外都是为当下制造张力，为未来设置悬念。无论何种场景、何种体裁，张力和悬念都是必备要素，通常都是场景的核心。...

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第一章释放内在的声音——对话的目的 增强故事冲突 我们可以用对话来提高主人公所面临的风险，让他处于困境之中，从而推动故事向前发展。你笔下的人物拥有一个目标。他渴望得到某种东西...

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第一章释放内在的声音——对话的目的 奠定故事基调 无论什么类型的故事都会激起读者的情感。或者说，如果你想抓住读者的注意力，你的故事就应该激起他们的情感。这种情感上的吸引力最终...

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第一章 释放内在的声音——对话的目的 你在书店浏览小说类图书区。随手拿起几本小说，然后一本接一本快速翻阅这些书。不管你这样做是有意的还是无意的，猜猜看，你在寻找什么。 空白。...

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创作本书的目的是将对话创作过程进行分解，使写作者们能更轻松自如地编写对话，如我们生来便进行的呼吸和交谈一般轻松自如。 在创作任何一段对话之前，我们都务必记得要遗忘。要忘了我们...

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第十四章 关于情节和结构的建议与工具 我们都热爱写作吧？因此我要提供你一些工具和建议，让你能用来强化情节。请把我的建议变成你的资产，开始建立自己的工具库。 展示和说明 小说致...

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第十三章 常见的情节问题及解决方法 身为作家的好处，就是可以对自己的作品动手术。然而想要手术成功，就必须做出正确的诊断，这章的目的就是要提供正确诊断和立即协助。 问题：场景太...

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第十一章 修改你的情节 本章会试图教你一套修改情节的原则。不管你是不写大纲的人还是写大纲的人，惯用左脑还是右脑，你都必须冷静、理性审视情节，情节才会变得稳固。 先写出初稿 你...

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第十章 情节编排手法 一 写大纲，还是不写大纲 新手小说家最常问的问题之一，就是写作前应该定好完整的大纲吗？如果要定大纲，该定得多详细呢？ 我个人对于写大纲人和不写大纲人的建...

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第九章 情节中的角色弧线 好情节永远需要好角色。谈到情节，至少就得提到角色发展中极重要的一环：角色转变。故事令人难忘的原因，是事件对角色的影响。读者会对有所改变的角色产生共鸣...

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第八章 复杂的情节 写作很像建砖墙。你学着将砖块一块一块叠起来，堆砌砖头的过程中，你可以替情节增添复杂程度。增加情节复杂度的方法很多，有以下几项： 一 发展主旨 规划情节时，...

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第七章 场景 好的情节必须描述角色的外在、内在生活同时受到干扰。想要描绘并夸大这些干扰元素，就必须依赖场景。场景是建构情节必要的砖块，而情节的扎实程度就靠砖块的强度了。 一 ...

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第六章 结尾 很棒的结局首先能达成两个目标：第一，结局感觉完全符合这本小说所属的类型；第二，结局也让读者感到惊讶，并不会熟悉到仿佛以前在哪儿看过。 冲击结尾 尽可能将情节的紧...

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第五章 中段 作者在中段第二幕的工作，就是写出一个又一个场景，延续紧张情绪，提高角色面对的代价，让读者一直担心，并用看似命中注定的方式，将故事推向第三幕。 一 死亡 最吸引人...

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第四章 强劲的开头 小说的开头需要达成几项目标： 吸引读者。 建立读者和主角之间的联结。 介绍故事中的世界。告诉读者这个世界的地点设定、时代和相关背景。 奠定小说基本的调性。...

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第三章 如何“头脑风暴”情节点子 想写出最棒的情节，往往需要想出几百个点子，再选出最好的几个发展成情节。 寻找情节点子时，永远都从自己开始。写出独创情节的秘诀就是“写你这个人...