原创首发，文责自负 矮子蹲在水边，远远望着村后的江堤。江堤上盘旋的老鸦和瘦弱光秃的灰杨细枝喘息般地响着。他眯起眼，看见一个人从废弃车间钻出来。他走得很快，一钻出厂门，立刻在雪...
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万延元年 ·卡在多年后把小时在楼下看窗台的经历告诉了花，而对于哲学较为有研究的花一听就向他解释了所谓存在的荒谬感，花认为这和一个人的具体处境是相关的，比如濒临崩溃时更容易意识到自己的存在，前半部分两人争的是为什么卡当年会有这样的感觉，卡认为存在感是可能突然发生的，而花则觉得，存在感势必会与人生当下的处境有关，否则哲学就是空谈了。
后来不断分析哲学的花又说，存在是一个很原始的经验，一旦能够用一个词把它解释出来时，它就已经被简化了，可它自然不是那么简单的事。卡一度被说服，他一直想要解释的那种感觉，确实是所有词都无法将其定义的，关键点也在这时被花说了出来，花又说了一段很哲学的话去解释存在为何无法被说出来，这又为两人的话题形成了一种歧异，一面说存在无法定义，一面又说出一串理论去解释存在为何无法被定义，其实他们都是试图要用语言和理论去解释那个原本就说不清的东西，谁也不是真正的赢家。于是也有了最后一句“像一扇下午的窗。”
窗台是不需要被定义的，也不需要被任何哲学解释，它就那样处在那里，谁也不需为其争辩，抛却哲学概念，只留意象，这才是话题应该终结的地方。
文本是一次很有深度的思想拉扯，从抛问，解释，反驳，再到一同沉默，窗还是那扇窗，它什么也不讲，也不在乎别人将它定义为何。反观人类就复杂得多，都说我思故我在，但理解与不理解，对存在这件事并不会产生什么改变，无非就是简单的存在跟复杂的存在罢了，这仅是我的个人观点。
伯乐碎碎念——
当然哲学的密度会劝退想要看情节的读者，但这就是作者的意愿，在小说中进行生活上的思考，以一方的定论去打另一方的脸，其实也是在与自我争辩。结尾我觉得还是挺亮的，所有的争论都被轻飘飘的一句抵消了，所谓的思想困境，或许只是无数次的庸人自扰，我们再如何强加概念，不如什么都不解释，让“存在”更具联想的余味。 -
万延元年 ·
我思故我在—笛卡尔。每个人都在思考，思考自己存在的意义。《窗台》就是一篇充满哲学思辨的短篇小说。当然若没点哲学基础，可能没法读懂。但我想文学不该仅限于文学，它更应该具备哲学性，思想性。让阅读者精神上得以升华。当下的社会，任何事物都可能与娱乐化，浅薄化，无人真正进入深入思考状态。我想这篇小说意义在于，再次提醒我们，思考是人存在的意义的本质。我们不该懈怠，不该停止思考，追寻宇宙奥秘，寻求世界的本真意义。
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从陀思妥耶夫斯基到卡夫卡笔下的现代权力、自由与主体困境
在陀思妥耶夫斯基那里，权力首先以一种“高贵的谎言”的形式出现。“宗教大法官”的独白，表面上是在审判重返人间的基督，实际上却是现代权力对自身合法性的第一次伟大辩护。大法官的核心...
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万延元年 ·
哇，猫猫又写得这么唯美，好像看一部日本电影，我想这一曲空音根本就是空的，幸介用尽一生去跳也跳不满那种空白苍茫，他跳不完，柊哉接着补上，柊哉是幸介的弟弟，还有那个善治，感觉他好像是柊哉的下场，真希望不是那样，也希望广野先生干脆把自己也吃掉好了。
柊哉和幸介有一个伶人母亲，叫抚子，抚子又不止是母亲的名字，更是幸介要去传承的东西，只是希望他们可以听着抚子的三味线曲跳好那一曲空音，跳出那种生活。
哈哈，昨晚看到芸者这个词不懂，看不到一半就睡着哩，一曲空音很催眠。刚刚又去搜了一下，原来是艺伎😂 -
万延元年 ·
同样是写创伤记忆与幽灵叙事，猫姐在美学质感上更加纯粹，更加美，语言水平也更加的高，有点川端的新感觉派的感觉，在意象之余加入了音乐性，幸介用三味线抹杀自我、摇铃鼓的纯真残缺在冷风中，而幸介需要他人之口，才能听到黑色的声音，这本身就是创伤的声音，是暴力，是恐惧，是羞辱，是痛苦，是一切黑色的总和。他的艺术需要自己的死亡、内化才能让抚子这个符号重生。当所有乐器都归于沉寂，美也一同归于寂灭，我们终于知道，痛苦本身，才是她的编舞师和唯一的伴奏。里面的一些设计，比如金龟子的死，本质上就是善治，幸介的穿法，抚子就是附在幸介上的幽灵，以及姓氏上的。但与其这样分析，不如直接夸。
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万延元年 ·
抚子也曾是舞伎的，会有前来庆贺的旦那们，会有恭候已久的三味线师，还有排着队的追求者。在被一个又一个肮脏腥臭的男人蹂躏践踏前，她也在朝着成为芸者努力着，一切都是那么可期。白雪般的美人，直到腹中的胎儿成形，才不舍放弃芸者的路，再到被秀间朝雄放弃。抚子的前半生是极其绚丽的，与之相对比的后半生却是目不忍睹。她大胆做出了自己的选择，再到最后死在了自己的选择上，仅存的母爱啃食着不值钱的尊严，空洞的灵魂出卖着污秽的肉体。
幸介不曾是舞伎的，只有打杂伎屋的重活，唯一的伙伴也被炖煮烹香，还有排着队的男人疯癫的母亲。在长跪雪地颜刀修鬓角取悦男人前，他也在朝着平凡的生活努力着，一切都还是能承受的。花筵庵的头号芸者，学着优雅弓身，学着抛弃男性的特征，再到抛弃姓与名和曾经的曾经。幸介的前半生是在漆黑里寻一微光，与之相对的后半生则是隐入绝对的黑暗里。他没资格做选择，也永远得不到自己想要的。淫乐的旦那高潮着翩翩起舞的灼体，死去的少年嗅着旧时的温存与欢。
还是一如既往的悲，捧读是悲，回味是悲，人物是悲，字字句句浸着悲。当永远停留在三岁的柊哉用孩童视角诉说着委屈与想要，抚子的拼图就在一言一语的回忆里凑齐；麻木的幸介和我们一同听着，手上的颜刀未曾停留片刻。大人的世界总是难以理解的，人死了就应该悲伤，被打了也要回到曾经的家，爱就得带着责任与承诺……少年挖着她的坑，也有他的，还有它的，最后留个他的，在三味线拨的曲里，他是她，他懂她，又不太懂。花筵抚子不是秀间幸介，抚子不是抚子…… -
短篇｜就跳一曲空音吧
原创首发，文责自负。 感谢纸席太太[https://www.jianshu.com/u/a75b6627c3e5]作曲亲弹。 异言堂之失格[https://www.jians...
