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短篇｜长恨歌外郑重声明：文章原创首发，文责自负。 1 春风桃李花开夜，秋雨梧桐叶落时。 2 马嵬驿。 大道朝天，明月高悬，逃命的人又何来赏月的闲情。 “太子，圣人还未同意。”陈玄礼面色凝重...
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短篇｜长恨歌外
郑重声明：文章原创首发，文责自负。 1 春风桃李花开夜，秋雨梧桐叶落时。 2 马嵬驿。 大道朝天，明月高悬，逃命的人又何来赏月的闲情。 “太子，圣人还未同意。”陈玄礼面色凝重...
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文史小郎君 ·写历史小说的作者们，其实，都是在用他们自己的方式，将历史中每个历史人物存在的另一种可能趋向性给他们描绘了出来。
对于这一点，才是为什么历史学家是最令自己着迷的。
因为他们会深挖历史人物背后的那些故事，把他们曾经留下的那些痕迹，挥洒而出，最终成就了一篇篇属于他们古人来说，独有的浪漫吧。
我们需要看到的不只有很多历史名人的著名事迹，还有更多历史中普通人物们，为了生活而拼尽全力的模样。
那些也更令现在的我们值得去思考与学习🤔 -
文史小郎君 ·
皇宫里的帝王之家，不能用简单的好坏人评价，那里整天明争暗斗，尔虞我诈，凶险异常，要想活下来就得硬起心肠，学会权谋算计，还要能忍辱偷生......这样的环境下，所谓真情与真爱都是可以抛弃的甚至可以拿来当做利益交换的筹码。李隆基能忍痛割爱杨玉环，李亨也能和离恩爱妻子韦氏，爱情在江山社稷与生死存亡面前不值一提。但是他们内心深处在杀伐决断时涌起的波澜，在告别爱人后留下的泪水，却无法在史书中窥得，这就需要小说家的本事，要把那些看不见的真情流露诉诸笔下，要他们有血有肉地展现在读者面前。这篇另一点有意思的地方在于，它的确不是“历史”，它是一位少年作者为自己的心有不甘创作的小说，为李亨和韦氏续写了情缘。而文中的李亨只不过是被少年的笔操控的小说人物。
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文史小郎君 ·
历史上的李亨其实并不是一个讨喜的人物，不过小郎君也不是来翻案的，只是用元小说的创作手法把正史翻了个面，我们看到的是结果，作品却写出了过程，还保住了李亨对韦妃的情深义重。
韦妃在作品中不只是一个名字，她是活的，她会替他试夜宵，替他拔白发，在重逢时也并不第一时间看他的权势，再加上李璘那条线，让作品读来充满人味。
史料是无法修改的，不过后世会有不少爱读史书的少年，也会有对结局感到不平的小郎君，他们不是不知大局已定，也不是不明白天下兴亡从来不是一段情意就能扭转的，可那曾经的真心难道就要跟着乱世一起埋了吗？哪怕只是一本史书的边角，哪怕只有一笔，他们就想给那点早已化为历史尘埃的情分留下一个不那么凉薄的结局。
于是《长恨歌外》的“外”字就决定了这篇的调性，它不站在历史最中间，而是去写诗外的人、史外的情，去写那些没有被吟诵却同样值得的惦记。这种写法是很难得的，史料是我们认识他们的工具，但他们都是活生生的人，会有我们看不见的那段故事，关于这点，小郎君也一次次用创作向我们证明了：不论是演绎创作还是传说野史，任何一个人都不应该只有一个被历史定论的样子。
伯乐碎碎念——
前半段的人名和关系线输出较密、且快，尤其对我这种不熟悉主角背景的人稍微吃力，为了认人从而把故事线慢了半拍，不过后面就好多啦，小郎君不是只会写历史，而是教我们如何从历史里看见前人的另一种可能，读完这篇，李亨与韦妃的结果并不会被改变，但我对他的印象却会转变，我觉得这也是身为创作者改写世界的天赋了。 -
文史小郎君 ·
据《旧唐书》载：“肃宗韦妃。父元珪，兖州都督。肃宗为忠王时，纳为孺人，及升储位，为太子妃，生兖王僴、绛王佺、永和公主、永穆公主。天宝中，宰相李林甫不利于太子，妃兄坚为刑部尚书，林甫罗织，起柳勣之狱，坚连坐得罪，兄弟并赐死。太子惧，上表自理，言与妃情义不睦，请离婚，玄宗慰抚之，听离。妃遂削发被尼服，居禁中佛舍。西京失守，妃亦陷贼。至德二年，薨于京城。”
这《长恨歌外》读起来颇为有趣，是正史，是野史还是演义？还是平行世界中，唐史人物的另一种结局？正史中韦妃可怜，被和离，削发为尼，最后抑郁寡欢死在京城，终身未见唐肃宗 。我个人不怎么待见唐肃宗的。为权力为利益抛弃韦妃，最终也未改变自己与韦妃的结局。在位六年，惊惧而亡也是活该。《长恨歌外》把塑造的有情有义，我虽觉诧异，但见仁见智，也是无所谓了。惟愿有情人终成眷属吧。有些事改变不了，或许也只能文字中畅想一二了。