海浪中的松果

列斐伏尔的写作风格带着大量理论论证，有很多含蓄的指涉，组织结构难懂，以及经常离题。 爱德华·索亚写道：《空间的生产》一书不能被理解为一个“传统观念文本”，列斐伏尔的思想并非是...

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一、马尔可夫链（Markov Chain）的概率论基础 1. 基本定义 状态空间（State Space）：系统的所有可能状态集合，记为 ( S = {s_1, s_2, \...

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对城市规划行为中不当的部分展开批评，为什么我们投入了大量的金钱，却得到了一个破败的贫民区？为什么奢华的住宅区试图用无所不在的庸俗来冲淡它们的乏味，而那些文化中心竟然无法支撑一...

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字母时代的中文，第一本书从19世纪40年代电报技术的出现到20世纪50年代计算机技术的出现。 在第二本书中，我们将聚焦于以电子计算机和新媒体为依托的当代中文的历史。在这一历史...

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为什么段义孚要从经验的视角出发理解空间与地方？ 段义孚通过对经验的详细阐述给出了他的答案，这一章既是方法层面的铺陈，也是后文观点的预演。 关于经验的论纲： 1. 经验是一个适...

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对美国三个城市中心区的分析，两个基本分析是： 1、让一位受训的观察者对地区进行系统的徒步实地考察，在地图上绘出存在的各种元素以及它们的可见性、意象的强弱、相互的联系和中断等其...

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城市如同建筑，是一种空间的结构，只是尺度更巨大，需要用更长的时间过程去感知。 城市设计可以说是一种时间的艺术，然而它与别的时间艺术，比如已掌握的音乐规律完全不同。很显然，不同...

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随着电视融合这一边界暧昧，进程不定的过程逐渐在部分国家抵达新阶段，在阈限空间内的集中观看与中心化制播模式日益走向消亡，“电视”一词是否应该同样被“视频平台”“直播”“流媒体”...

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从电视融合进程四个主题的视角出发，各类平台不断变化的继续塑造全球电视行业的多种方式。作为对观察的再观察，上文的概括与分析难免失之粗疏，因此在此处的讨论部分尝试综合上述电视融合...

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新技术与媒体融合之间的关系似乎仍然暧昧不明，当从长时段的趋势看，西方新闻价值观、新闻议程和新闻标准在近几十年来已经显著恶化。有来自三家英国广播公司（即BBC、ITN和约克郡电...

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雷蒙·威廉斯试图将技术和技术发明的问题与它们在技术本身的根本社会组织中实现区分开来，并强调能动性和意图在构建技术用途方面的重要性，与芬伯格等人强调的设计批判其实相当接近。并且...

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融合文化语境下代表性的用户参与就是偶像明星这一文化现象，从戴尔的里程碑著作到融合转型阶段，媒介融合的跨媒体叙事以及偶像明星的“跨媒体”制造机制与电视观看节奏的变化，政治上的民...

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亨利·詹金斯经过对粉丝文化和粉丝受众的长期关注和学术积淀，提出的“融合文化”概念包含融合、集体智慧和参与三个主要特征。更宽泛地讲，融合指的是多媒体系统相互共存，内容横跨于媒体...

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事实上，媒体融合过程之所以得以发生，在于互联网平台的崛起，而互联网平台的崛起，尤其是在美国，相当程度上是由于美国的《通信规范法》第230条（CDA230）对于平台责任的过于模...

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以文字表达为首要特征的大语言模型出现，反倒是促进了我想要表达的意愿。 可能这是一种不服输的努力，认为借助人工智能提高写作效率的同时，自己的写作水平不能因此滑坡，能够充分把握住...

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电视本身一个相对标准化的技术模式转入数字平台，而既有的与电视相关的组织形式如何适应？首先，电视融合转型最重要的动机之一就是以尽可能的最高质量触达受众，而移动技术及其应用程序的...

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媒体融合作为背景和事实，极大程度上地改变了电视新闻在内的各种新闻制作方式，而内容制作方式，也就是文体类型（genre）的转型，以及电视编辑和播发技术从线性到非线性，转移到新媒...

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在媒体融合风靡学界与业界的同时，拒绝以这一个词概括，乃至否定融合，强调“去融合（又译解聚）”（Deconvergence）的声音同样不容忽视，实际上，它们是同一现象的不同方面...

海浪中的松果

去中心化的网络作为电视转型的首要目标与方向，电视融合本身与全球化进程和个体的全球化体验关系密切。而全球范围内的电视融合研究随着各国媒体进程的逐渐加速，从技术体系扩散的视角看，...