原创首发，文责自负 第一天 东北的秋，分明。树叶从绿到黄是个明显的过程，肉眼可见。东北的秋，不按节气，阳历十一月才算深秋，依然有半绿半黄的树叶悬挂枝头。东北的秋，适宜。没有难...
IP属地：山东
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@白杨_321 有个很妙的发现，好面子反而软化了这个人的形象，确实是啊，因为好面子从来都不是谁不好
你见过一百只蟑螂在头顶吗
文章原创非首发，首发平台：《康乃馨小偷》，作者：矢夕，文责自负。 一：一百只蟑螂 你见过一百只蟑螂在头顶盘旋吗，它们卷成黑色旋风，从一个人头上卷到另一个人头上。那时候广州的蟑...
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@君姐暖语 我也这么想，看见一个人的难，和不肯放过自己的伤，这两样能同时搁在心里，不必二选一。这个故事要的不是和解，只是把它说出来。谢谢你读得这么细，也收到你那朵花了。
你见过一百只蟑螂在头顶吗
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感谢，有时对这种事情，被谁这么直白地划开一道口子，反倒比一直捂着舒坦。
你见过一百只蟑螂在头顶吗
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捏一横 ·
奶奶可能一直不懂活着只是自己好好活着，成为儿女的榜样，而不是渗透在儿女的生活中，用自己的一套逻辑把所有人编排进来，算是个人精吧，又算不精，只会演哭戏。父亲作为儿子，真是有苦难言，只能跟着奶奶一起继续演这场家庭循环剧，每隔一段时间，就来一只。
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哎，蟑螂那段我原本只想写那股白雾，你读出了另一层意思，它们也是怕才拼命往外逃的。我要逃出它们，它们也是逃出我们。这么一想，它们和我经历的恐惧，好像也有点同病相怜，其实它们更怕，它们是真的要死。
你见过一百只蟑螂在头顶吗
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捏一横 ·
每逢暴雨，蟑螂都总会在某个阴暗处飞了出来，只为不让雨水将自己淹没。
所以我很多总会在下暴雨时，看到很多蟑螂冒出来落在了自己的家里面。
其次，对于奶奶的角色，我想身为孙子孙女的我们，在其扮演着她的角色时，她就不可避免地要背负着这些关于她一切的东西。
奶奶生下了“我”的爸爸，所以她有着绝对管“我”爸爸的权利，“我”爸爸与“我”妈妈一起生下了“我”，所以他们都有管“我”的能力在里面。
但是，“我”知道事情的真相是，他们每个人都有自己的事情要做，他们没办法及时赶到“我”的身边。
很多事情都还是总要靠“我”自己来承担的。
所以“我”有了自己的想法，“我”觉得奶奶就是属于她自己一个人的独角戏，父亲与母亲也是。
因为拥有了身份，才会慢慢学习照顾“我”。
除此之外，其实我们这一家子人，一直都是“最熟悉的陌生人”。🤔 -
感谢阅读，长大才知道原来其他地方的蟑螂不飞，不过免疫就好，现在的蟑螂一边也没有这么大了
你见过一百只蟑螂在头顶吗
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谢谢你替我把这条线理出来。写的时候我一直在找理由，写到最后都不知道为什么了。你说“观众早已散场”我很喜欢，最后那句“不管有没有人在乎”，也是写完以后才觉得，算了，不解释了。
你见过一百只蟑螂在头顶吗
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捏一横 ·
二年级的"我"还是一个小孩子
在我最需要奶奶的时候，她并不在身边
于是那道裂缝，从此再也无法缝合
蟑螂追赶，雨天淋湿
每一件事在大人眼里或许微不足道
但对一个孩子来说，都是天大的事
而关键时候站出来救他的
是一个不相干的门房阿姨
渐渐地，孩子有了钥匙
渐渐地，孩子长大了
他学会了如何保护自己
不再需要任何人来开门
可奶奶没有停止她的表演
她还在演慈母、演好婆婆、演相亲相爱一家人——只是观众早已散场
最让人唏嘘的是
"我"绞尽脑汁为奶奶编织理由
试图给她一个体面的剧本
编到最后，连自己都编不下去了
假的真不了，裂缝就是裂缝
而父亲和奶奶之间
更像一场没有观众的对手戏——
一个在电话里哭穷
一个在电话这头沉默转账
他们各自演着，却从未真正同台
最喜欢结尾那句话
不管有没有人在乎都是我的态度 -
捏一横 ·
用一百只蟑螂把奶奶的失责放大到极致是很有效果的，对孩子来说这确实可能留下一块很深的伤口，无论那蟑螂的数量是不是日积月累到长大后形成的夸大，主角对奶奶的立场从他小时候就已经定下了。那个应该要照顾他的人，在他最需要人来解救的时候却不在家。被蟑螂追赶的时候不在，下着大雨的时候也不在，后来他因此有了钥匙，终于可以靠着自己长大了。
第一节他就在用肯定的立场告诉我们，奶奶这个人并不可靠，于是第二节便发展成我就来看看她到底在演什么，直至我替她编个理由，把她编成一个合理又可泣的角色，但最终一直陪她在演的，倒也不是编戏的我。
奶奶当然是最先被看见的演员了，她有自己的一套剧本，把家里那些并不想配合的演员拼了命的对外赞颂，这倒是跟我认识的某些会向外不断抱怨的老人不太一样，奶奶一直想要确（麻）认（醉）自己这一辈子过得很好，我的家人很好，我把日子过得很成功，她首先需要观众的反馈，才能确认演得够完美。但她的版本也不只有一套，外人面前、小儿子面前，女儿那边，都有不同的剧情，不同的台词，但无论哪个版本，她都不愿意把最赤裸的事实说出来。
于是主角索性借着AI给出的情节替她编出了一段人生，这个过程其实有些讽刺，但也相当复杂，一个看不下去奶奶一直在演的人，干脆帮她编出一套可以解释她那些作为的剧本；奶奶不想接受现在的生活不是她想要的，而主角也不想接受自己就是不喜欢奶奶，我想大概是这样的心态。
很多人都难以接受某些既定的结果，这很正常，我们总想知道一个人为什么变成这样，或者说，我凭什么变成这样，可能是时代的缘由，童年的缺口，经济的压力什么之类的，可故事写到后面，又把这些东西都拆了，因为假的就是假的，编得再圆也不能真的替现实证明什么。
于是到父亲这里剧本又不一样了，这座舞台上他演的是「不演者」，但他明明知道哪些是台词，道具是什么，却还是顺着老人，他的不演，只是不想演那本名为幸福的剧本，但整场最主要的对手戏他可是一场也没缺席过。只是到了主角这里的时候，他却放弃了做为孙子的角色，演戏、编戏从来不是用来和解的，「我」更不会因为把她的一生想象完了，就忘记了小时候曾经有一百只蟑螂追着我。
喵喵念——
从现实里的奶奶在替自己编，到第三节变成主角用AI的大纲在替奶奶编，这两种演绎刚好完成了整篇的结构，其实想法很不错的，而文风上的差异也更突显了其中的讽刺作用。然而当剧本里的时代写得太工整太漂亮又足够长的时候，现实里的手依然可以进来点破一下，既能用来体现自己也在编的滑稽感，也能暗示读者这段并不是真的，再来还能将突兀的时代事件风加进一些现实的烟火，毕竟那节的内容相当多，既本来就是由主角亲自编排的戏，那么在这漫长的排练过程中，主角总该要插手做些什么。
总而言之，画面跟人物都被一横安排得妥妥了，情节也相当有冲击力，蟑螂暴雨我就不说了（以后每次下雨我都会想到蟑螂了，谢谢），各演各的一圈回来，说不演的还在演，在编戏的连自己现实的角色都想扔了，个人觉得，这种「无法原谅」的阐释还挺温柔的。