作者：烟雨薄晨[https://www.jianshu.com/u/e9b03283cd7f] 作品：《蜉裳》[https://www.jianshu.com/p/90d7...
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烟雨薄晨 ·【异言堂】——殉
若要用向死而生的活法去解释殉，那么殉就不再只是葬送或牺牲，而是明明知道终点不过一死，也依然在活着的时候选择燃烧。那闪闪发光的蜉蝣不是为热爱点缀的背景，它们早就预示了答案，只能活过一晚，但那唯一的夜晚却极为绚烂。
林芝迟早会离开，但她也不是什么都没留下，叶瑶就是她留下来的人，一个普通的女孩，当她第一次看到林芝，看到蜉蝣时，她原本平凡的生活就注定要改变了；如果说林芝是清醒地向死而生，那么叶瑶就是在不自觉地向生而殉。
叶瑶把青春、身体、未来的所有可能全押在林芝留下的舞蹈上，可是这些东西一旦交出去，就再也收不回了，命运不会因为我们付出了多少，就许我们一个圆满的结局。
当叶瑶失去一条腿回到家乡，蜉蝣给的另一层答案又出来了，父母何尝不是和她一样，把时间、精力、选择全都押在了一个更得来不易的孩子身上，继而在无形当中放弃了她，直到再也挽回不了了，才想要尽全力弥补，可是同样的，有些事情也是弥补不了的。
有人早知终点就在前方；有人走到一半被迫停下；有人得用一辈子去补偿，我们以为那是选择，不如说那更像是命，可是，那种命何尝不也是他们身上的光，是明知终点，却仍拼命飞向的光。
伯乐碎碎念——
前文挺细腻的，节奏缓而有力，后文从学舞到登台，再到车祸，几乎是2.5倍速播放了，来不及沉浸，也没有足够的细节沉浸。但瑕不掩瑜，每个角色都踩在同一条线上，既没有各演各的，也准确把每个人的“有限”内核表达出来了，在多个人物的结构处理上，掌控得很不错了。 -
猫这篇给我感觉就像电影死神来了的即视感。男主开篇讲起关于恐惧与命运的故事。男主在幼年时期他的色彩基调是多彩的，因祖母患上疾病后变成了黑色，祖母下棺寄梦未死，而祖母的恐惧却在这口棺里为他的童年埋下阴影和后续伏笔，棺材是死亡的容器。那会他日子过得潇洒，美女左拥右抱，却被出现的巫婆打断，她说他只能活到四十岁，巫婆最后还意指南方，他信了开始往南方跑遍各国，换取终身安宁，可，是祸躲不过，死神在对他展开赛跑，他很幸运跑在死神前头，尤其恒河那里，亲临了场脏神乱的轮回体验，那幻象描绘得淋漓尽致。后来第二次遇到巫婆，她说你只活到三十岁，死神快追上他了，(当然那巫婆的名字她说一次我是记不住的哈哈)他为了躲避死神，吃下觉悟的种子，这颗种子很神圣很神奇，可以避佑他变成不再畏惧死亡的树，可到头一切都是死神说了算，他最终逃不过制裁，被世人制作成了口棺材。
短篇｜菩提棺材
【原创首发，文责自负】 每个人都有自己的恐惧，这句话是我在一段漫长的飞行旅途中听人说的，这话不是他的专利，很多人都说过，多数时候也无人能反驳。当时他还举了一个例子，就连一头预...
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烟雨薄晨 ·
蜉蝣之羽，衣裳楚楚。
--《蜉蝣》
关于蜉蝣的记载多是这样的，昆虫，若虫生活在水中1—6年；成虫有翅两对，常在水面飞行，寿命很短，只有几小时至一星期左右。种类很多。这样的生命何其微小。可作者依然用蜉蝣二字为这篇小说命名，想来要扬蜉蝣之志，即使在微不足道，也有绽放光芒的一刻。向死而生就是如此吧。故事中的林芝是叶瑶的引导者。叶瑶见证了林芝作为舞者灿烂的最后一刻，终究也引导她走上同样的一条路。也是同样的，她的高光时刻也如蜉蝣生命般短暂，转瞬即逝。她意志消沉也属正常，但一想到林芝似乎心中的郁结也不是不能消散，蜉蝣生命短暂，却也遨游了天际，这也是足够了。我来过，我在就是所有意义…… -
烟雨薄晨 ·
蜉蝣很美，朝生暮死，只为在生命最后时刻破水而出，进行羽化与交合之舞。林芝和叶瑶都是蜉蝣，不过林芝确确实实地燃烧了自己最后的辉煌（她对叶瑶说：“它们爬出水面，然后在暮色下大规模地进行羽化，享受生命中最后的辉煌……向死而生，在晨光下渐渐消逝，虽然渺小，生命转瞬即逝，可这就是它们活着的意义。”她也确实是这样做的 ），但是现实可能如叶瑶经历的那样，很荒诞，也许我们拥有全盘托出的勇气，也许我们终于迎来了破茧成蝶辉煌时刻。然而，命运可能会让我们的高光时刻如同蜉蝣的生命一样转瞬即逝。我们每一个人都有自己的芝姐发廊和水潭。直到最后，她终于顿悟了向死而生。其实飞舞的蜉蝣是林芝的灵魂，也是叶瑶的舞蹈梦。她不再把自己当成一个等死之人，而是接受了生命虽然短暂，但精神之舞永存。它们美不胜收，绚烂多姿，它们逐一追寻窗外的落日，你我都知道它们都在向死而生。
不过这么一看，最后确实还是有一点点的机械降神，不过我也不太懂怎么设计这玩意，我看很多动漫和电影的的设计是就写她在长期超负荷的训练中，在演出当晚，“她仿佛回到了清幽的水潭边……她追逐，她跨越，她拉扯，交叠，划弧，摆腿，完成了蜉蝣在生命中一场神圣的交合。”在她做出蜉蝣跃起动作时，筋断了。然后思考向死而生。 -
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烟雨薄晨 ·
第一次读的时候确实有种被挡在门槛外进不去的感觉，文字很阴很低，可是又很狂躁，一定要形容的话，大概就是文里那些被踩得稀碎的雪的语气，即便没人去踩，他也已经开始化了。
他生活在齐齐哈尔市的富拉尔基厂区，身份像尘埃那么低，他想抓住爱情，想争一个他擅长的话剧名额，可惜有西湖、有娘子、有断桥的许仙角色，是只有挨着暖气抽着软中华的人才配得上的，虽然男主和许仙一样平庸，但他只能拥有废弃的厂区和背叛的爱人。
矮子很容易被定义成制度下的执事，男主讲矮子、讲体制、讲他是如何被人踩在脚底变成雪的，可是故事还在继续，冰面自己裂开了，制度当然存在，但真相是什么？或许是他在嫩江边掐熄了她身上的温热，然后为自己找到了一处避难所，再亲眼见证这间避难所是如何塌掉的。
法海是体制的法典，但法典也是有门路的，矮子尝完了所有甜头后用权力打开后门的路离开了，把女人和严寒像垃圾一样丢在身后，她被留在这里的寒冬，可在男主心里，她早就被带走了，于是真正的对白是：他不愿意是个谁也看不起的杀人犯，而是个被抢夺了一切的受害者，甚至他只是那冷眼旁观的雪，毕竟啊，这可是最完美的不在场证明了。
好吧，其实直白点说，就是我杀了人了，可是我精神不正常，没有人能说我是错的？！
伯乐碎碎念——
上半部是故事的起点，下半部为了逃避现实，转而用了全知视角的雪去诠释事件，结构其实并不割裂，毕竟视角的局限本就会影响事件的宽度。不过意象确实产生了缺口，个人觉得上半部的法海、白蛇这些意象到了下半部没有再出现了，虽然视角不同，那些意象自然不在，可前面辛苦细腻搭起来的神话线就彻底消失了。即便是雪的视角，照样可以省略比喻词汇而保留形态，以白蛇、海报、戏剧等具体画面去呼应冻住（封印）的状态，让神话的形体维持存在，视角虽变，但世界观也应该被保留下来。
不可靠叙述的功底是有的，逻辑和盲点到下半部都已自洽，即便有读者没跨过理解门槛，那些意象和寒冷氛围也足以把人冻在情节当中了。